为啥欣赏书法往往变成各说各话

很多书法的文章都是人云亦云，都是在文字、文词的堆砌中解析书法。这种解析方式，对书法的理解一点都不深入。历史上书法的评论很多，但最常被提到的，就是黄山谷题苏东坡《寒食帖》的跋：

　　东坡此诗似李太白

　　犹恐太白有未到处

　　此书兼颜鲁公、杨少师、李西台笔意

　　试使东坡复为之未必及此

　　它日东坡或见此书

　　应笑我于无佛处称尊也

　　这段文字虽然很短，但却是书法史上非常著名、精彩、重要的评论。因为很精彩，所以经常被引用。尤其是“此书兼颜鲁公（颜真卿）、杨少师（杨凝式）、李西台（李建中）笔意”更是成为后来书法评论的重要“公式”，因为这不但充分显示了评论者的学问，还可以展现被评论者的书学功底，非常有说服力。可是，这样的跋对书法的理解有什么帮助吗？恐怕没有……这样的评论只能说明苏东坡的书法源流，却未能说明苏东坡的书法究竟高明在什么地方……一个人的书法“兼颜鲁公、杨少师、李西台笔意”，就一定好吗？书法风格的创造岂是如此简单的加法？苏东坡的书法中，有什么特色是他迷人的地方？这才是欣赏的重点、评论的要害。但历来的书法评论，却很少做这样的功夫，最重要的原因，在于书法评论没有建立一套放诸四海的标准，于是评论的人只能谈感觉，而欣赏的人只能靠悟性，到最后，欣赏书法就变成各说各话了。

　　——书法家侯吉谅