艺术的魅力是随着时间推移仍能保持它的珍贵性

广东省美协副主席李劲堃畅言创作：

　　虽然地级市美协与省级美协并不存在行政上的隶属关系，但是省级美协甚至中国美协在展览的征集作品方面，每年依然会有一些硬性的指标。许钦松认为，广东受环境影响，创新意识是最突出的优点，而广东省美协副主席李劲堃则表示，“艺术家参与‘造局’不一定是坏事，我们不能老是被‘阴谋论’套着。”

　　创作出好作品才算做好本职工作

　　收藏周刊：您认为作为一位地级市或以上的美协主席，在艺术创作方面应该怎样做好带头作用？怎样处理好职务的工作与创作之间的关系

　　许钦松：要处理好这两方面的工作，确实难度比较大，身在其位，面对外界的一些要求和压力也会相对较高，也是对在位的画家一种苛刻的考验。李劲堃：单纯从这个职务来看，它不应该对艺术创作产生影响，相反这个职与责的关系，只是为社会公益性事业作贡献的可能以及对自己学术的一种鞭策。那这两条腿非但不能有长短，而且要走得非常正常。另外，一个艺术家最大的使命，应该就是创作出好的美术作品，只有做到这一点才能够更有说服力地做好本职工作。

　　省美协更多是协调地区均衡发展

　　收藏周刊：对地级市的美协主席有没有一些量化的要求？

　　许钦松：省美协和地区美协在学术上有指导的作用，但是它没有完全的行政上的隶属关系，更多的是协会之间的那种交流与联系。协会还是归由当地的文联，政府部门去管。

　　收藏周刊：对于一个地区是否能出人才或者出作品，有没有一些量化的指标？

　　许钦松：我们美术界每年都会有一些硬性指标的，比如很大型的展览，那么各地区必须要输送作品，争取入选的份额和获奖的份额，如果长期都没有人去创作，长期没有好的作品，那这个地区肯定就有问题。

　　收藏周刊：如何协调好各地市的美协的发展与省美协大方向的关系？

　　许钦松：一个地区，一个省的艺术创作水平，是由多方面决定的，一个省级的机构需要跟各地级市的省府部门和组织形成一个密切的联系。如果每个地区的水平发展好了，那么这个省的实力就强，如果有的好，有的不好，那么不好的就成了“拖后腿”。所以，可能省美协的工作更多是协调各地区的均衡发展。

　　因此，要体现整体的水平，主要是看作品和人才。如果有好的作品，而人才没有好的影响力，是很难推广的；如果没有好的作品，人才的影响力再大，其学术水平也是要打折扣的。而且老中青的梯队要有很健康的设置，老一辈的画家退休或者渐渐退出，要有新一批的人才跟上，这就涉及扶持年轻一辈的成长，是人才储备和培养的问题，这是在考验作为一个地区主席的整体的目标和梯队建设和人才培养跟美术创作的有效的措施、以及形成一整套的方式方法。这就是对一个美协领导对事业推动的一种感召力和威望等综合实力的考量。

　　创新意识是广东画界突出优点

　　收藏周刊：广东是岭南画派的发源地，岭南画派一直强调变革与创新，那么，目前广东的水墨创作呈现一种怎样的生态面貌？创新方面如何？

　　许钦松：广东中国画创新的意识比北方省市普遍都要强，这是广东国画界最突出的优点。缺点就是正是因为这种创新的意识，可能就导致了它对传统文化缺乏一定的关注、继承和积累。

　　收藏周刊：在您看来，怎样的发展状态是比较理想？

　　许钦松：我觉得对于广东自古以来那种敢为天下先的这种精神传统，我是更提倡我们新一代的国画家继续保持这种创新的激情，积极革新中国画，让中国画能有更长远的发展。因为这个是我们的优势。当然，在这样的前提下，也需要多多关注传统文化，多多积淀传统文化，作为我们创新精神更有力的支撑。

　　艺术价值的判断标准还是在于其艺术性

　　收藏周刊：如何看待“官本位”对作品市场价格的影响问题？

　　李劲堃：非常不科学的评价体系，如果是一个好的收藏者，好的美术鉴赏家，好的艺术家，很显然他们都知道这个分寸。如果一个收藏家把这个作为一个评价标准的话，那只能证明他的一种“短视”。

　　艺术的真正魅力是随着时间的推移仍然保持它的珍贵性，在美术发展上有所启迪，在美学上有欣赏价值，在史料上的记载有他的珍贵性或者唯一性，那么只有这三样都并存的作品，才能称得上有价值的作品。

　　许钦松：有几个问题要理清楚，第一个就是什么叫官位，在美协担任什么职务或者画院担任什么院长，这算不算官位。这好像不算当官，毕竟这个又不是公务员。但如果一定要这样去说，也要理清楚一些问题就是，为什么会自然而然的形成这样一个定价规则。不过有几个原因，第一个就是不懂这个行当的人，肯定就会认为画家画得好才能到这个位置；第二个确确实实坐上院长或者主席的位置，也说明这位画家具有相当的艺术成就或者得到业界的承认才能担任这样的要职。所以就有两种判断，一种就是用职务来衡量这位画家艺术修养的高低，这肯定是不一定的。但是反过来看担任相当职务的画家也是具有一定的学术高度的。那么，这样就慢慢形成了这样一个约定俗成的评判标准。但像我这样，在广东市场，我的价格也不是最高的。所以，这些标准都不是唯一的，不能把它当成一回事。因为唯一的标准始终要回归到艺术品的艺术价值判断。当然，会员与非会员有一个身份的界定，也是合理的。因为在其他标准缺失的情况下，就拿这个作为标准也是可以理解的，毕竟这只不过是个用来参考的标准。

　　收藏周刊：作为一名收藏家或者投资者，该如何衡量艺术价值与官阶之间的关系呢？

　　李劲堃：在衡量这两方面的关系之前，我觉得收藏者应该首先去了解好美术史，提高自身的学术修养，让自己对艺术鉴定有一定的独立判断能力。那么，到了这个时候，估计就不会再考虑把“艺术价值”跟“官阶”混在一起比较了。