杨维桢《元夕与妇饮》墨迹及其流传

元 杨维桢 《行书诗•元夕与妇饮》

杨维桢（1296－1370），字廉夫，号铁崖，东维子。会稽（今属浙江）人。泰定四年进士，官至江西等地儒学提举。有《铁崖古乐府》、《东维子集》、《西湖竹枝词》等存世。

杨维桢在诗歌和书法上，无论对当时还是后世都产生过巨大影响，是一位在中国文学史、中国书法史都有重要地位的显赫人物。

在诗歌方面，他是元末诗坛的领袖人物，他的诗号称“铁崖体”。他的乐府诗有很多咏史、拟古之作。创造手法上有浪漫主义的特点，好驰骋异想，运用奇辞，受李贺影响很深。他的五、七言绝句则学习南朝乐府和刘禹锡竹枝词，语言通俗，风格清新，很有民歌味道。他的诗中有不少反映客观生活、具有现实意义的作品。

在书法方面，他是脱尽红尘的高僧大德，他是超凡拔俗的山林隐逸。元代书法，初则宗唐，后则宗晋，其发展趋势是沿着继承传统的路数缓慢发展。元代书坛的代表人物是才气横溢的赵孟頫。元代书家，几乎都在赵孟頫的笔墨中讨生活，鲜有自辟蹊径者。杨维桢在诗文方面，被明人称为“文妖”，在书法上也以“狂怪”著称，无论创作思想还是创作手法与诗文一样，充满着浪漫主义的风格。

那么，我们怎样客观公允地看待杨维桢的书风呢？

其实杨维桢的书法并非任笔为体，聚墨成形；而是汲古师前，自有根基的。中国书协副主席，著名书法理论家钟明善教授明确指出：“杨维桢把汉晋人有隶笔的章草笔法自然地融化到行草书中，形成了不同时俗的书法风格。应该说他是超越唐人，直追汉晋书法传统的继承者，更可以说，他是法古求新的书法革新者。刘璋称‘廉夫行草虽未合格，然自清劲可喜。’这里说他的书法‘未合格’，显然是指元人所推崇的唐人、晋人的‘格’。即赵孟頫、鲜于枢一路。并不是晋代书法的全部。说杨的书法‘清劲可喜’，则很中肯”。钟明善先生对杨维桢书法的评价是极为深刻极为专业极为公允的。(见钟明善《中国书法史》，河北美术出版社，1991年6月)。

杨维桢倔强刚直、放浪形骸的个性，在行草书中找到最好的表现机会。尤其晚年的行草书，奇崛纵逸，古奥雄强，显示出瑰丽的想像与磅礴的气势。

《元夕与妇饮》是杨维桢传世代表作品之一，有着强烈的个人风格：点画入古出新，劲健刚狠；结字不主故常，直抒心臆。曾任台北故宫博物院研究员、美国普林思顿大学研究员的傅申博士，专门对这件作品作过研究。他说：这件墨迹包含了杨维桢一切突出的特点，其中的字向下伸展，向侧部倾压，看起来似乎堆积在一起，没有通常明晰的纵行之间的空白。角和直线佔主要地位，浓重的墨色和蛛网般的撇捺及游丝形成对照。运笔的节奏快速果断，笔画的起笔劲健利落，形成三角形的‘头’，接着以直捷的行笔，常用扁平的笔‘腹’写出宽阔的横和竖。字的布局与一般不同，在紧密的分布中表现出强烈的空间感。笔画的局部，钩和撇捺，常常偏离规范－－从这些方面可以看出杨维桢所表现的艺术个性。与康里子山圆润轻盈、几乎一致的笔法相比，杨维桢的自我意识更强，更为怪僻多变，这些特点和他的文学作品是一致的。(见傅申《海外书迹研究》，紫禁城出版社，1987年。)

傅申博士的眼光是相当准确独到的。“书如其人”，杨维桢的书法、诗文是他人格特点的生动体现，他特立独行的风骨及诗文书法艺术将永垂史册。

《元夕与妇饮》墨迹右下钤： 明存阁珍藏书画、邵璔真鉴；左下钤明存真赏、湘云秘玩、思学斋鉴藏印、王季迁氏审定真迹印，余者漫涣不辨。据此可推断，本帖曾经邵璔、周湘云、吴普心和近代大收藏家王季迁等多人递藏。邵璔，清同治间金山（上海）人，收藏家。周湘云在古董界鼎鼎大名，碑帖收藏最负盛名的是唐•虞世南的《汝南公主墓志铭》、唐•怀素的《苦笋帖》、宋•米芾的《向太后挽词》、元•赵孟頫手卷、明•董其昌《临淳化阁帖十卷》等。画则有元•黄公望的《富春大岭》残卷、元•王蒙《春山读书图》等，至于四王吴恽之外，石涛、冬心、新罗之作，更是难以枚计。其碑帖收藏，几乎全是端方的旧藏。上海解放时徐森玉从周家为上海文管会购进怀素的《苦笋帖》和米友仁的《潇湘图》，两件共计价人民币(旧币)两亿元。吴普心（1897－1987），号庭香，南通人。银行家，好古玩字画，收藏品散逸后，大多归入各大博物馆珍藏。如美国普林斯顿大学所藏米芾《简帖》、《岁丰帖》、《逃暑帖》，上海博物馆斥巨资购安思远的宋拓《淳化阁帖》，均为吴氏珍藏，所藏多钤“思学斋”朱文印。王季迁（1906－2002），又名季铨，字选青，别署己千，苏州人，师顾西津、吴湖帆，善书画。鉴定之精，收藏之富，久负盛名。王季迁先生的收藏的中国古代书画，堪称海外第一，他的藏品一向受到业内的极大重视。

杨维桢《元夕与妇饮》一诗，最早见于明代《赵氏铁网珊瑚》卷七，见四库全书本。目前已查到此诗著录12种。

杨维桢书法至今已传世无多。朱家溍先生所著《历代著录法书目》一书，录杨维桢书作计41件。历经水厄兵燹，沧海桑田，如今尚存的杨维桢书法之作，仅仅半数而已。此中，除少量为美国、日本等公私藏家所藏外，其余大多数为大陆各博物馆和台北故宫博物院收藏，以故宫博物院、辽宁省博物馆和上海博物馆三大博物馆为主。

宋元剧迹，向被中外博物馆及收藏家视为重器，从来紧抓不放。《元夕与妇饮》精彩绝伦，古香焕彩，古韵传神。如一缕清泉，传承有绪，来路清晰。可谓一颗可遇不可求，百年难及一见的耀眼的沧海遗珠。它在拍卖市场的偶然出现，彰显了当下中国的经济发展，强盛繁荣；它的偶然出现，为当下中国财力雄厚的收藏家提供了一次绝佳的收藏机遇；让我们预祝这件元代的书法剧迹，在中国的拍卖市场体现出它独具的魅力与价值；并且能够有一个温馨的归宿。