艺兰斋珍宝探秘：所藏《江南春》郑振铎未得

据报道，中国最大的美术馆、南京河西新城十大标志性建筑之一——艺兰斋美术馆有望在明年底开门迎客。而在艺兰斋美术馆开门迎客之前，其许多价值连城的藏品大都养在银行的保险库里。这些珍贵的藏品到底是什么模样呢？遗憾的是，这些宝贝轻易不示人，很多人是只闻其名不见其身。在《发现》周刊记者的要求下，艺兰斋负责人调出了他们的部分藏品，先让记者一饱眼福。随着一幅幅珍贵书画卷的徐徐展开和专业人士的娓娓讲述，一个个精彩的故事跃然纸上、动人心扉。

　　主笔 见习记者 黄莹 快报记者 胡玉梅 摄影 快报记者 施向辉

　　镇馆之宝《江南春》卷

　　机关重重有情有义

　　众多藏品中，500多岁的《江南春》卷是该馆的镇馆之宝。这件藏品汇聚了吴门画派众才子的精粹，“明四家”中沈周、仇英、文徵明都在上面留下了珍贵墨迹；更是仇英的精品力作，价值上亿。专家称：“2007年嘉德秋季拍卖会上，仇英的《赤壁图》拍出7952万元高价，创下了中国绘画拍卖纪录。实际上，《江南春》卷要比《赤壁图》珍贵多了！”

　　沈周“乱写”出来的传世之作

　　藏《江南春》的锦盒，可谓“机关”套“机关”。打开一重锦盒，里面又露出楠木盒。楠木盒面上雕刻着两行字，大的暗绿色，写着“江南春”；小的呈黑色，写着“吴江王氏话雨楼收藏”。如今，楠木盒也已成文物，那是几百年前大收藏家王任堂为《江南春》量身定做的。

　　《江南春》长7米，上有60多方印鉴，《江南春》不仅证实了一段明代文人诗文唱和的历史，也可以看出,在中国，诗歌与绘画关系如此密切，这一独特现象反映了中国文化自然和洒脱的一种气质，文人的“高蹈”精神，有着儒释道与禅宗“顿悟”的思想。

　　卷轴分三截，卷首是陈鎏写的“江南佳丽”4字，第二部分是仇英画，第三部分是10多位名家的和词。卷轴最吸引人的部分是仇英画。画面上，以青绿朱粉点缀，山明水秀，柳软杏娇，高低起伏的山峦中隐约可见一重翠阁，童子扫着花。远处的江上，乌篷画舫，船头摆着酒，惬意自在。江堤边也自有一番风景，两位衣着华丽的男子前面骑着马，身后，一位书童挑担急赶。

　　和词部分，细细读来也很有趣。“国用爱云林二词之妙，强尝余一和，兹于酒次复从更继之，被酒之乱，不觉又及一和，明日再咏倪篇，不胜自愧，始信虽多何为也……”这是沈周写的《江南春词》。大意是说，84岁那年，有天喝醉了酒，诗兴大发写了词，醒来后发现都是“乱写”，感觉惭愧。紧随《江南春词》的是文徵明的和词。“徵明往年同诸公和江南春，咸苦韵险，而石田先生骋奇挟异，凡再和，其卒也，韵益穷而思亦益奇，时年已八十余……”大意是说，看到老师的江南春词，睹物思人，只是，老师已经去世20年了，而自己也老了……

　　这幅卷轴，从题跋到绘画，历经数十年才最终完成。卷轴最早拥有者是袁永之，当时，袁永之无意中收藏了沈周的墨迹《江南春词》，后来，仇英为袁永之补图《江南春》，接着袁永之又请文徵明等吴中名士和韵，遍征名流题咏。

　　郑振铎想要却没要到的卷轴

　　《江南春》卷流传有序，收藏它的都是历代大收藏家。诗人袁永之、“话雨楼”王任堂、“过云楼”顾麟士、“虚斋”庞莱臣等都收藏过。每一任收藏者都把它作为镇宅之宝珍藏，所以，虽然历经500多年，至今它还那么完整。

　　那么，它是如何流传到艺兰斋的呢？艺兰斋负责人拿出一封从上博复印来的书信。信笺上印着“中央人民政府文化部社会文化事业管理局”字样。这是1953年，时任国家文物局局长郑振铎写给老朋友上海文管会会长徐森玉，称故宫博物院明清字画缺少，让他征画的信。信中，郑振铎列出的“非要不可”者，就有仇英的《江南春》图，由著名藏家庞莱臣收藏。

　　然而实际上，收到来信后，徐森玉并没有照办。因为庞莱臣辞世后，他的收藏已经分为三支。其中，仇英的《江南春》归了在苏州的女儿。后被艺兰斋收藏。

　　金冬心手书信札，自曝不羁浪荡生活

　　在艺兰斋，记者看到了金冬心瓷青金粉画册页。金冬心是“扬州八怪”之首，吸收汉画像之长，古朴稚拙，笔墨极不求形似，正是这样笨拙的美，使金冬心的画在似与不似之间，别成一家画风。专家说：“金冬心的瓷青金粉画册页千金难求，现在留存于世的全世界也就两本，一本在福建省博物馆，另外一本在艺兰斋，就是《金冬心绘十六尊者》。”

　　超然尘世的美来自画家内心

　　《金冬心绘十六尊者》用金粉绘画，深蓝色的底，里面的尊者表情、神态不一。有的尊者似笑非笑，有的瘦瘦的，有的胖乎乎的，有的只给了一个背影，有的侧坐，还有的是正面画。所有的尊者都坐在草叶上，神态安闲自得。画中佛像脸部带线勾勒，佛的面部安详、端庄，有着超然尘世的美。专家说：“这或许和金冬心本人有关，他画欢喜供养佛的时候，就寄住在扬州西方寺，还题诗寺中壁上，‘无佛又无僧，空堂一盏灯。’在《冬心先生自写真题记》中他感叹：“予今年七十有三，尚客广陵(今扬州市)未归，为僧之愿未偿，各示此轴者，要道眼观我骨相，是佛家弟子乎?禅林野佛乎?不觉掀髯失笑。”

　　也许是金冬心自身经历特殊，加上对佛的理解，才画出了与众不同的佛像来。

　　正大光明地找人为自己代笔

　　“金冬心60岁开始画画，艺术造诣很高，但一生过得浪荡狼狈。”艺兰斋负责人说，金冬心是一个非常有意思的人。他用“夕阳返照桃花渡，柳絮飞来片片红”诗句，为一位扬州的盐商解围，盐商专门送了他一千两酬金。

　　但金冬心终年浪荡游玩，钱来得快去得也快。最穷困的时候，他曾托袁枚求卖画灯，遭到婉拒。袁枚在《小仓山尺牍》里记载了他和金冬心的这段交往：这年三月，金冬心托袁枚卖灯，袁枚称赞金冬心的这些画灯是奇怪的宝贝，但他又说，金陵人只晓得吃鸭子，他们“白日昭昭，尚不知画为何物，况长夜之悠悠乎”？因此，袁枚认为，即使是他这个县令想豁出老脸去吆喝一嗓子，金陵人也不见得买账。

　　金冬心逸事颇多，比如，他除了自己画画，还叫人做假画。在艺兰斋收藏的一些金冬心的信札中，就暴露了画家的这个隐私。比如，在他写给好友朱筠谷的10多封信札中，就有请“朱筠谷”代笔的事。还有一位姓杨的朋友，也常被金冬心叫去“代笔”。

　　有一封信札中还写了这样的内容：某一天，金冬心手疼，贴了膏药更疼；于是他就请好友来，又不忍心下雨天让朋友步行，就叮嘱朋友乘轿子来，而且车钱也准备好了。请朋友来干啥呢？就是来叙叙旧情，看看自己。

　　20张宋代绢画，画中人头发像洗发水广告

　　看着一点也不起眼，外面是一个塑料袋，里面是一幅陈年“挂历。”但掀开“挂历”第一页，记者连呼惊讶：“这上面怎么还有字，写的是男善人王俊。”“宋代，不是流行瘦为美吗？怎么这些画上的人都胖乎乎的?”“这幅画上的头发飘逸飞扬，就像洗发水广告……”

　　所有画都不完整，有的缺四个角；有的画只剩下裙带，有的连人的头部都没了；还有的，就只有一只圆润的手；最大一幅，画的全是佛，每尊佛都有一圈佛光。

　　“一共20幅，都是货真价实的宋代古画。有一位画家看了这些作品，眼珠都快掉下来了。”艺兰斋负责人介绍说，这些宋画都是画在绢上，因为年代太久远了，所以看着旧。但是能保存成这样已经很不容易了，因为绢和宣纸都是有“自然寿命”的，宣纸一千年左右，绢含有蛋白，虫喜欢吃，加上容易折断，更不易保存。“有专家说，宋代一张纸都贵比黄金，我们这些还是古画呢。”

　　至于画中内容，专家说，应该是有人出资请当时的宋代画家画的佛像画。“男善人王俊”就透露这些画的信息，王俊很可能就是其中一位出资者，至于王俊的身家如何？是不是大富大贵人家，就不清楚了。

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　　艺兰斋还藏了些啥宝贝?

　　在我国，除故宫博物院、南京博物院、上海博物馆、辽宁省博物馆之外，收藏明清书画最多的要数艺兰斋美术馆了。目前，馆内收藏元明清字画三千多件，国宝级的有二十余件，包括“明四家”、“清四王”、“清四僧”、“扬州八怪”、 “金陵八家”等名家珍品。仇英的作品，仇英老家的苏州博物馆一件都没有，艺兰斋却收藏有若干件。艺兰斋还藏有罕见国宝敦煌北朝唐人写经卷，以及元代黄公望书法等。

　　这些宝贝为啥轻易不示人

　　艺兰斋宝贝为何轻易不示人？专家说，一则古代书画每被打开、卷起一次，都会造成损伤；二则，正常环境下其实很不利于古代书画的保存。

　　记者在艺兰斋亲眼验证了专家的说法。在打开字画前，工作人员先抽湿控温，把湿度控制在50%—70%之间，温度则控制在20℃左右。字画打开时，轻拿轻放自不必说，为防止手汗弄脏字画，还要戴白手套；为防唾沫飞溅损伤字画，说话必须以手挡嘴；为防紫外线伤害，相机拍摄时绝不能用闪光灯。