当代名瓷拍卖市场的调整与完善

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名瓷的拍卖,从无到有,才是近年的事情.放在五年前,你花几千元买一个名家的作品,大多数人都认为你发疯.现在好了,大家通过拍卖知道了,原来当代名瓷是可以流通的,价格也是不断攀升的.

名瓷的价格会以什么样的曲线攀升,会是什么样的升幅,应当是一个严肃的问题.收藏家要谨慎,评论家更要专业.可悲的是,和我们的股市一样,现在二流评论家满天飞.如果把当代名瓷放在世界经济,中国经济,中国艺术品的大背景之下,其实是很容易得出客观的结论的.我自己在数年前发表的"当代名瓷收藏与鉴赏"系列文章(见我的博客)已经指出了这一点.我倾向于不去随意更改自己的博客文章.对阅读者负责是一方面,更重要的是它应当忠实的记录自己的投资与收藏的心路历程.

任何新生事物的出现,必然有一个调整和完善的过程.作为艺术品市场的新生儿,当代名瓷的拍卖市场,更应当这样.我认为,当物之急,拍卖公司们要考虑以下问题了:

第一个问题,作品的真伪问题.如果任由二流评论员批评拍卖公司单纯的收假,售假,结论过于武断了.就拿嘉德来说,它是苦心经营这个市场的.从它对中国油画和中国字画真伪的严格把关就可见一斑.前者的标的如此之大,和幼小的名词拍卖市场不成比例.单纯就经济利益上说,好象没有造假的动力.可为什么还是在近期每一次拍卖都有这个问题,特别是发生在已故艺术家的作品上呢?

这里一个深层次的问题,是当代名瓷长期没有得到应有的重视,资料和专家严重缺乏.和当代国画家相比,其知名度太小了.你去到搜索引擎,拍卖价格很高的,对中国当代陶瓷艺术史产生重大影响的艺术家,有个上万条记录,已经是了不起了.而大书画家们,哪一个不是上十万的记录?无论是早期正式出版物,还是现在的网络搜索与查询,都太少了.我还算幸运,因为我对当代名家的认识,是先从那些曾经从事连环画创作的陶瓷艺术家开始的.一个拍卖公司拍品的质量,实际是组织人员的质量.但是,我们不能忽视背景.因此,这是一个渐进的过程.比如这一次嘉德秋拍,我个人认为,已故艺术家的真品还是占多数.但同一个艺术家的作品,竟然出现了真真假假的情况.这就构成实际成交价不高的主要原因.

某些中介为了自己的私利,过于夸大所谓收藏证书的作用.我对收藏证书对作品鉴定的意见,已经在以前的博文中专门谈到了.收藏证书根本不能解决作品的的鉴定真伪问题.所以,这是一个伪问题.

对于藏家来讲,只有多看真品.没有把握,也只能放弃.已故艺术家的作品,实际有很大的升值潜力.但是,目前所有的拍卖公司,都没有给藏家应有的信心.

如果拍卖公司真的征集到了已故艺术家的作品,对艺术家以及作品的宣传推介,也应当加强力度.藏家没有认识,当然不可能投资.

第二个问题,是拍卖公司如何引导投资的问题.这一方面,嘉德似乎还可以看出一点自己的思路.(见我前面的博文)但是做的也很不够.其他的拍卖公司,可以说类似商品批发市场,每一次拍卖,上拍的作品流派不清,五花八门.艺术家又并不都是行业的领先者.就是新秀,也是各领风骚仅一场,下次就见不到了.藏家是希望通过拍卖,特别是持续的拍卖,来认识优秀的艺术家的.可是拍卖公司现在给藏家的印象是随便拿一点东西来凑合一场拍卖会.

第三个问题,是拍卖业内,对当代名瓷,显然没有形成共识.表现在参与的拍卖公司还不多,而国际大行,一个也没有.已经进行拍卖的公司,既有上边的问题,本身也没有把场次的组织更加常态化,令藏家感到今日有,明日无.

总之,名瓷拍卖的调整与完善是必然的,也是必须的.买家和卖家都要花时间等待和磨合.