浅绛彩的收藏与鉴赏

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浅绛彩的出现,可以说是应运而生,亦可说是生不逢时.

清末民初,封建王朝的消亡,使得文人雅士得以突破千年形成的器型,构图,工艺上的种种桎梏,在瓷器上尽情展示自己的艺术天分,还可以落上自己的名款.浅绛彩借鉴传统中国绘画技法,逐步形成了所谓瓷画的艺术形式.可以说,浅绛彩对我国陶瓷艺术从传统走向现代,起到了一个承上启下的作用.

但那又是一个战火连天,动荡不安的年代.人们根本无法专下心来专事瓷业.国家百废待兴.官窑没了,民窑又没有水准.所以,浅绛彩通常没有大器,也因为并没有一定的创作程式,没有什么观赏日用器皿之分,拿来就画.加上制瓷工艺粗糙,釉彩容易磨损.我们可以想见,在当年一定是离经叛道之举,在我们上千年陶瓷传统面前,显得如次弱不禁风,仅仅大约流行了五十年,便逐步推出历史舞台.

今天,人们收藏的范围越来越大,对历史的反思也越来越深刻.突然间,开始意识到浅绛彩是中国陶瓷史上一个应当占有一席之地的艺术品种和事件,非常值得珍视和收藏.但是,由于浅绛彩在历史上,官不管,民不重的境况,别看距我们的时间并不长,但收藏的难度可是不低:

首先,是资料的匮乏.现在流行的浅绛彩的资料,可以说少之又少.市面倒是有一些所谓供百姓投资收藏类的小册子,叙述不严谨不说,还颇多错误.更有甚者,把假货也当珍品堂而皇之入典.浅绛彩的作品,多有名款.这些作者名重一时,但流传下来的个人资料很少.而且,有些可能永远也找不到了.这不能不说是撼事.资料的缺乏,使的收藏研究受到一定的限制,但是给造假者提供了很大的空间.现在凭空捏造的这一类作品非常多,一小件的盘,碟类居多.

其二,是整器,大器少见.现在很多人还是很难想通,千年历代瓷器精品纷呈,为什么要收浅绛彩的残器?加上浅绛彩的作品,多在壶,碗等日用瓷上绘制,和观赏瓷的那种拒人千里般的高雅似有格格不入的风格.在瓷器收藏中,它应当是算做小众的,远远没有形成气候.可以这样将,我们今天收藏浅绛彩,更多的是基于一种历史的情结.它的工艺倒是其次的.如果不能克服这个心结,恐怕不能对浅绛彩感兴趣.

我对浅绛彩的兴趣,是基于我对当代名瓷的溯根寻源.现在资深望重的当代名家,很多是受到"珠山八友"的影响或教育,甚至是他们的后代.而"珠山八友"以及同时代的艺术家,又是直接受到浅绛彩名家们的指教.比如浅绛彩名家周晓松,自己不但从绘事,还倾心执教,培养了一批陶瓷艺术家.

数年前,我自己也曾一度萌生专事浅绛彩收藏的意愿,但是苦于上述的原因,终没有坚持下来,只得到一点点藏品.现在,浅绛彩更是越来越难以收集了,价格也大幅上升.

因此,我对从事浅绛彩收藏的朋友,总是怀着一分理解和敬意.假以时日,浅绛彩的收藏与鉴赏,一定大有可为.