谁是戏剧的真正主人

一、一部戏剧史，也是一部戏剧观众接受与市场发展的演绎史

　　戏剧的实现是由作家、演员和观众三者共同完成的，这三者是构成戏剧基本要素的行为者，对戏剧的意义非同寻常。一部完整的戏剧史也应是这三种关系共同的演绎过程。但事实上无论过去还是现在，占据中国戏剧第一位的是作家作品，有的包括演员表演，而戏剧的接受者观众--戏剧的最终完成者百分之九十、甚或百分之百地被忽略了。造成这种情况的直接原因是以文人士大夫为本位的正统造成的。历史上，这些文人士大夫在文学艺术领域、在思想文化领域始终居于社会的支配地位，他们站在自己的立场，往往将戏剧与诗词文学同样对待，以一种正统的又是文学的标准评价、取舍戏剧，疏离普通观众，轻视观众的作用，观众的接受、反应成为可有可无、无足轻重的部分，以文人士大夫的审美原则为标准的戏剧史描述无疑是不完整的，也是不准确的。

　　谁是戏剧的真正主人呢？观众，观众是戏剧的真正主人。而观众与观众接受在现在戏剧史中没有位置，站在接受理论的角度看，简直不可思议，似乎是舍本逐末，但这却是中国戏剧史的不争事实。

　　造成这种状况的原因是现有的戏剧史没有相关的观众、观众接受的文献记载。封建时代接受的主体不是正统势力，而正统势力却掌握史实文献的“生杀予夺”，因而也就难有资料留存，尤其是针对广大观众的更罕见，这样客观上阻碍了后人对这一问题的认识。其次，我们没有明晰的市场观念。过去是农业经济社会，本世纪50年代以后又是计划经济时代，文化和戏剧带有鲜明的政治色彩，并且从根本上受政治的制约，从来不曾有自觉的市场观念。然而，戏剧的市场行为，它的商品属性，从古至今始终是存在的，甚至是鲜明的。

　　眼下，我们搞市场经济--严格地讲，还是一种向市场经济的过渡，两种体制并存，并没有完全走向市场。戏剧市场建立之难，不仅因为我们还处于向社会主义市场经济过渡的过程中，而且戏剧作为文化艺术产品，除了具有商品属性外，还具有精神属性，而精神属性是有优劣高下之分的，并不能完全以市场占有、市场盈利为唯一标准。戏剧的这种多重属性，决定了它走向市场的复杂性和艰难性。而戏剧之发展所面对的，主要也就是处理、解决好这种关系。建立市场经济，按市场规律、原则办事，带动了对不景气背景下戏剧走向市场的研究，也使戏剧史研究走向完整、全面，并将推动戏剧的革新和发展，在市场经济和多元文化的未来找准自己的历史坐标。（待续）

摘自：文艺报