肖邦不朽

　　回顾20世纪人类的音乐生活，可以说，没有任何音乐家能像肖邦一样将个人传奇与大众形象融合得如此水乳交融。就钢琴音乐而言，肖邦肯定是作品被弹奏得最多、聆听得最广泛的人。以演奏肖邦的作品而闻名于世，最终列入伟大钢琴演奏家行列者，包括阿图尔·鲁宾斯坦、科尔托、列文涅、拉赫玛尼诺夫、里帕蒂、帕德列夫斯基、布莱罗夫斯基、弗朗索瓦、阿格里奇、波里尼、齐莫尔曼、波戈雷里奇等。上述名单中的半数与肖邦国际钢琴大赛有直接关系，其中鲁宾斯坦、科尔托、弗朗索瓦、列文涅等人曾担任肖邦钢琴大赛评委，而波里尼、阿格里奇、齐莫尔曼则分别于1960年、1965年、1975年荣获肖邦钢琴大赛的第一名。毫不夸张地说，肖邦国际钢琴比赛的历程，正是整个20世纪钢琴演奏发展史的一个缩影。

　　与另一个世界级钢琴大赛--柴可夫斯基国际钢琴比赛相比，肖邦钢琴大赛特别注重钢琴艺术质量本身，而柴可夫斯基钢琴大赛则多少带有冷战时期特有的政治色彩。第一届柴可夫斯基钢琴大赛的第一名由美国钢琴家克莱本获得，当时任首席评委的李斯特给克莱本打了满分，而给前苏联方面内定的第一名打了零分，克莱本回到美国时引发了举国狂欢，美国人象欢迎国家英雄一样欢迎这位钢琴家。后来获柴可夫斯基钢琴比赛第一名的前苏联钢琴家普雷特涅夫，也享受过与克莱本相似的政治奇遇。1988年戈尔巴乔夫访美时，专门带上了普雷特涅夫，让他在白宫为美国总统演奏。但并非每一位钢琴家都热衷于追求成功带来的政治效应，因此，专注于钢琴艺术本身的肖邦大赛对钢琴家来说更具吸引力。

　　柴可夫斯基钢琴大赛名次的确定常常涉及个人与国家的因素，而肖邦钢琴大赛的名次之争却时常谱写前辈钢琴大师与尚未成名的青年钢琴家之间的传奇交往。鲁宾斯坦是1960年肖邦钢琴比赛的评委会主席，他在评论第一名获得者、18岁的意大利钢琴家波里尼时说：“我真不知道我们这些评委中有谁能弹得比他好”。试想当时鲁宾斯坦已扬名天下，被视为肖邦的化身，而波里尼不过是一位刚刚出道的钢琴后生而已。1955米凯郎杰里因为阿什肯纳吉未能获得第一名而退出评委会，同样的事于1980年重演，阿格里奇因南斯拉夫钢琴家波戈雷里奇未能进入决赛圈愤而辞去评委职务。阿什肯纳吉在几年后与英国钢琴家奥格登同获柴可夫斯基钢琴大赛第一名。至于波戈雷里奇，更是由于阿格里奇的打抱不平而一夜成名，人们认为他弹奏的是“21世纪的肖邦”。

　　肖邦是迷人的，肖邦是不朽的。这个被巴赫专家古尔德称为“右撇子天才”的肖邦，在商业气息越来越浓厚的21世纪将被演奏成什么样子呢？肖邦将被电子化，数码化，还是作为古老时代残留的一声叹息、一抹乡愁而被人珍藏？是强调技术性，还是回归其诗意内核？肖邦钢琴大赛将办成什么样子？是商业化，还是坚守其艺术至上的传统？李云迪，中国第一位荣获肖邦钢琴大赛头奖的年轻的钢琴家，你又将弹奏出怎样一个肖邦？

摘自：中国文化报