现代青花与传统青花的装饰特征之比较

现代青花艺术是对传统青花艺术的延续和发展，对于现代青花的时间概念笔者颇为认同的是：从新中国成立之后，景德镇的青花创作开始出现符合新时代面貌的艺术作品之时，直至现今这个大的时间跨度。虽然在此时间跨度内也有许多仿古青花瓷的出现，但仿古青花瓷是以对传统青花瓷原形的复制为目的，从其装饰特征来看与传统青花瓷并无二样。因此在本文笔者对现代青花特征进行的界定，是在此时间跨度内采取正确的态度对待传统艺术并进行取舍，融会了现代人的审美理念、创作思想及表现方法，体现新时代特征的青花艺术作品。时代不断发展，青花装饰也与时俱进，站在传统的基础上，现代青花装饰向着多元化、自由化、个性化的方向发展。论及现代青花就会很自然和传统青花想联系与进行比较，因此笔者愿以这篇文章“抛砖引玉”，对二者装饰特征的异与同作一些探讨。
一、装饰载体之比较
从整体来看，传统青花装饰载体的使用功能十分明显。早在明代，生活中所需的日用品就都可用瓷器来制作，如餐具、酒具、茶具、灯具、枕具、玩具、家具中的屏风、坐墩，以及缉私用品和陈设欣赏品等，因此也屡见作为当时主流装饰的青花运用其中。传统陶瓷器型是在使用性的基础之上对其造型的审美方面惊醒研究，如传统陶瓷器型中象形取意的造型方法，这通过传统造型的名称便可明显地反映出这一造型意识，诸如名为满钟瓶、灯笼瓶、石榴尊、鱼篓罐、葫芦瓶、马蹄尊、蒜头瓶、萝卜尊等陶瓷器型样式都是以自然形态为基础，加以概括、变形、转化而形成的。同时，中国传统陶瓷器型讲究完整的求全造型方法，因此传统陶瓷器型大多是工整、严谨、追求造型的完美、饱满，并且形成了造型形体连贯和谐、上下呼应、左右对成的相互关系，整体上给人完整的感觉。而现代青花装饰的载体已逐渐淡化了陶瓷器型的使用功能，转而更注重体现其艺术欣赏性的方面。现代青花装饰载体大致可分为两大类型：一是对传统陶瓷器型的改良和创新，现代青花的葫芦瓶造型是对传统葫芦瓶造型的形体比例、弧度加以改良、调整后，体现出现代青花装饰载体的新颖形式。二是现代陶艺载体的介入，着是对传统青花装饰载体的穿早和突变，从而进一步拓展了现代青花的装饰空间《芦荡飞鸿》是破传统装饰载体晚上之造型，融合现代审美意识，将“完型”进行有意突破，有动感欺负的线条及自然随意的手工痕迹与装饰纹样和谐相生，整体形象清新自然，给人一种新的视觉感受。因此载体形式的变化也成为现代青花装饰特征之一。
二、装饰题材与内涵之比较
传统青花的装饰题材，无论是局象纹样还是抽象纹样都是以表达吉祥、良好祝愿为主题，而绝对没有凶险，灾异之象或能导致灾害的内容作为装饰。中国传统中的吉祥之物繁多，在传统青花装饰中具象装饰题材有动物纹、植物纹、婴戏纹、人物纹和山水纹，其中动物纹中有龙、凤、麒麟、狮、虎豹、鹤、鹿、鱼、鸳鸯、喜鹊等吉祥动物。植物纹有缠枝莲、缠枝牡丹、团花、瑞果、折枝花果、松、竹、梅等之类的吉祥植物。婴戏纹中，一方面因受当时社会推崇的“本心”、“童真”思想的影响，以体现娃娃天真烂漫、嬉戏玩耍的形象为主。另一方面，用娃娃烘托画面的吉祥内涵，如“麒麟送子”、“连生贵子”、“五子登科”、“五子夺魁”等的装饰题材。人物纹受传统儒、道、释三教的影响，包含仙人、高僧、文人雅士、故事人物等作为装饰题材。自明代后由于受当时文人画的影响，形成了山水纹的装饰题材，其中也有常以任务的渔、樵、耕、读为点睛之用，具有“天人合一”审美境界的装饰画面题材。除了以上具象题材的装饰外，还有较多具有特定迹象寓意的抽象纹样作为装饰题材，如八卦纹、八吉纹、八宝纹及各种抽象的迹象图案、字体等。这些传统青花装饰题材都是当时社会文化的反映，展现了特定时代的精神内涵。
随着时间的推移，时代的发展，在新的时代环境中，传统青花装饰中优秀的纹样题材与形式仍然在现代青花装饰中得以沿用、加以取舍。但二者的本质的区别是：传统青花装饰纹样形式虽然不完全是内容外化的结果，同样也是装饰自律支配下的形式，但是在传统社会中问样形式的自律性被社会意识深厚的内容遮蔽了，很扫有独立的地位，人们往往关注的也仅是内涵寓意的方面，而忽略了形式的选择。而现代青花装饰中所选传统装饰题材的生命力则来自问样形式自身。在传统文化内涵丧失或淡化的过程中，问样形式自身的装饰性就成为一种主导的因素而突现出来。这是在社会意识、文化氛围不同的古代与现代，创作者对其形式及内涵有了不同选择标准的结果。同时，现代青花中对传统装饰题材的沿用，并不是一味追求原型的复制，而是一种转化，因而女优了体验、超越和再发现的意义。《新与旧》是将现代工艺、技术和历史的视觉形式元素综合运用，将其置换成一种文化、心理和现实的思考及隐喻的关系，是现代人对传统题材进行新的体验和解读。
现代青花装饰题材及其形式正朝着多元化、自由化的发展方向进行创新，充分体现了现人的创造意识和审美历年。虽然从大的归类方面仍可按传统题材的归类方法进行分类，如人物、花鸟、山水、图案……，但其表现形式与内容方面早已突破了传统装饰题材的种种束缚，改变了传统陶瓷装饰中“型必有饰、饰必吉祥”的观念，转而更注重对形式美的追求。现代青花是以更多元化的表现方法来展现现代人的装饰艺术，因而也不断给人以新的视觉、审美感受。
三、装饰表现方法之比较
可以说，现代青花装饰中运用的多种表现方法在传统青花装饰中大都能找到其渊源，元代青花釉里红开光镂雕花罐。高42.3CM，口径15.3CM，此件器物堆塑狮纽于覆盖或器盖上，通体青花釉里红相结合的纹饰，腹部贴塑双菱形串珠开光，内分别镂雕，刻划山石及牡丹、菊花等四种花卉，其中青花饰叶，釉里红饰花朵及山石。该器物是元代青花釉里红的代表做，其包括：青花勾线、拓水法、堆塑、贴塑、刻划、镂雕、釉里红等多种装饰方法于一体。器物制作之精细，强调技法功力在陶瓷装饰上的完美战线，充分体现了元代陶瓷工艺技术水平。
如果说传统青花装饰的表现方法是以体现技艺的标准化、完美性，技法功力的深厚为主要目的的话，那么，现代青花装饰则是通过各异的表现方法着重体现现代人活跃的思维方式以及强调作品的设计创作意识，在这一点上二者运用表现方法的出发点及最终的艺术效果都是不一样的。由于现代青花装饰艺术中没有为了一味追求技法的精工细作，也未把任何一中技艺的表现方法上升为一种“标准”，因而未造成现代青花装饰艺术走进“唯技术而技术”的死胡同或出现装饰中“千人一面”的现象。在现代青花装饰艺术中各异的装饰方法，众多个性化的表现方式都是为了一个目的服务的，即表达现代人的审美情趣和创作意识。在这些各异的装饰方法中，有对传统青花装饰方法的沿用和发展，如“勾勒法”、“折水法”、“刷染法”、“刻划法”、“雕镂法”及“分水法”等。也有对新的表现方法进行尝试和探索，比如将传统观念中认为是“工艺缺陷”、予以摒弃的方面，运用现代人的审美和创作意识加以利用；对青花颜料材质之美和工艺操作方面进一步的挖掘、发现和创造；还有研究具有陶瓷特性各种肌理的表现效果在现代青花装饰中运用：因此使现代青花装饰艺术展现出与众不同、推陈出新的艺术面貌，从而不断地丰富现代青花的装饰语言。
青花是一门古老的陶瓷装饰艺术，如今她满载着中国历史文化的积淀步入现代，与现代艺术工生、融合、再创造，从而焕发出勃勃生机。因此我们有理由相信青花艺术在新的时代环境下融合中、西艺术之精华、与时俱进，并将拥有更加广阔的发展空间。

作者---邹乐