拍卖与画廊并不矛盾

　　徐龙森（收藏家、东海棠画廊前董事长）
中国画廊业并不发达，拍卖可以说是艺术品交易的主要方式，拍卖公司从某种意义上说代替了画廊的某些功能；从历史的角度来说，国内的拍卖公司先于画廊诞生，并产生广泛影响，主要画家的重要作品从拍场上体现自己的价值是很正常的事情。
艺术家和藏家可能分散在全国各地，国内的画廊却只集中在北京、上海等大城市，拍卖公司在进行当代艺术品交易时更灵活，影响也更大；够品级的画廊数量少，不能完全消化掉优秀艺术家的上乘之作。没有理由要求在当代艺术品市场已经基本成熟的情况下，仍然等待画廊强大起来主导交易；作为中国文化的组成部分，中国油画等当代艺术形式在收藏领域也不能不跟上。
对众多拍卖公司同时上拍油画这一现象并不必要担心，艺术家撇开画廊直接联系拍卖公司的情况其实是相互选择的结果。犹如一把黄豆撒在地上，分布自然均匀，从大市场的角度来看，在这个相互选择的过程中自然会实现拍卖公司的优胜劣汰。
而拍卖毕竟每年只有春秋两季，在以拍卖公司交易为明显信号的当代艺术交易的活跃期，画廊如果抓住机会，可以有更广阔的发展。
卢辅圣（上海朵云轩拍卖公司董事长兼总经理）
这些年，国内的拍卖公司风起云涌，打破了西方几百年创立的所有规则，有的拍卖公司可以无底价拍卖，可以只收一方佣金。加上国内的诚信制度不健全，画廊并不受欢迎，席卷全国的拍卖热使得画廊交易的方式相对较弱。
在画廊交易得到发展的基础上拍卖，有利于市场，处理得好是共同繁荣的市场关系；如果油画拍卖蜂拥而至，成为市场交易的主要方式和藏家购画的主要渠道，画廊的发展可能会受到一定的负面影响。
尤永（朵云轩拍卖公司油画部主管）
艺术品拍卖是对稀缺资源的再分配，所以才会有拍卖场上数轮竞价的激烈场面。在油画大拍上竞标的常常是一个艺术家的代表作或重要作品。国外的拍卖公司比较注重和画廊的合作，如果一个艺术家有画廊代理，通常拍卖公司都会向画廊征集拍品或征求画廊意见。从艺术市场的整体来看，艺术家、画廊、博览会、拍卖行、藏家组成了一个互动性很强的生态链，艺术品拍卖持续稳健的增长和整个艺术生态的健康发展密不可分。如果一个艺术家从来没有在市场上走过，既没有行市也没有稳定的收藏群，希望通过某场拍卖一炮走红，继而赢得藏家青睐，这种做法很有问题。只有具备了相当长时间的市场积累和市场培育、具有较高的知名度和稳定的收藏群之后，再进入拍卖才是合理的。有的公司搞所谓超低价拍卖，一幅油画只有几百块钱，一次成交两三百张画，美其名曰“让艺术进入家庭”，这其实不是艺术品，而是商品画，学术性被彻底否定了。
伍劲（荣宝拍卖公司油画部主管）
拍卖和画廊交易并不矛盾，画家珍惜的作品适合通过拍卖交易，大量的普通作品适合交给画廊。我们拍卖的很多作品也来源于画廊。由于拍卖一年只有两季，不少高产的艺术家一年有几十件甚至更多的作品，还是画廊交易更为及时。不管是不是由画廊代理，艺术家都不应该直接经营自己的作品，或者可以寻找经纪人，因为艺术家没有那么多的精力。

来源:东方早报网