田家青和他的明韵系列

　　继去年秋拍大获成功之后，嘉德公司2000年秋拍“瓷器家具工艺品”专场将继续推出田家青先生设计、并在其研究室制作的“明韵”系列家具6件。一向以拍卖古代艺术品见长的嘉德公司何以对当代艺术品如此垂青，“明韵”系列魅力竟在何处？

　　众所周知，明式家具的收藏热始于80年代末，一直持续至今。而王世襄先生《明式家具珍赏》的出版，是引发这股热潮的重要原因。在分析这股热潮时，田家青认为10年前的家具收藏的特点是轰轰烈烈、一拥而上；从92--93年开始，理性化收藏者逐步树立精品意识，对藏品要求品种稀少、保存完美、形式新奇，还要“开门见山（一见即真），具备上述条件的明清家具市场价格非常之高；95年以后，收藏者的要求更加严格，甚至要“没有动过手的”，即没有经过修理的。这样的古代家具在市场上非常抢手，动辄百万美金。而具备这样条件的古代家具毕竟非常稀少，在巨额利润的诱惑下，赝品充斥市场，收藏者稍不小心就会上当受骗。

　　一方面假货满天飞，另一方面真品价格高昂，明式家具似乎已经变成了贵族收藏。但换一个角度看，明式家具也要继承，也要进步，是否可以制出有明式风韵又具现代气息的传统家具？嘉德公司意欲在这方面进行新的探索，他们找到了田家青。作为中国古典家具研究会秘书长，田氏以一部《清代家具》跻身古典家具研究大家之列，他潜心研究中国古典家具二十余年，拜王世襄、朱家溍先生为师，对明式家具的精髓颇有心得。嘉德公司与田家青一拍即合。

　　“明韵”系列的特点主要体现在“韵”字上，田家青说，“我的想法是在设计上要体现出现代人的思想，同时要具备明式家具的内涵和精神”。物尽其用、善待自然是明式家具精神的核心，田家青设计制作一件“明韵”家具，有时要耗时一年以上，如上次拍卖的一件书案，仅用料0.08立方米，田家青用了两年的时间调和造型、结构、工艺等相互制约的因素，制作完成时，除去锯末、刨花，剩下的料头最多还能够做几把筷子。提起这些，田家青颇为得意。“以前的明式家具大多也是在文人指导下由工匠制作的，每一件成功的家具无不融进了设计者的思想、性格，无不体现出设计者对艺术、对生活的看法。设计“明韵”家具时，他力图用线条、造型说话。说起工艺上的改进，田家青非常兴奋，“说实话，设计‘明韵’系列对我来说是好玩儿。古典家具中的榫卯结构实在是太有意思了，研究起来永远没有穷尽的时候，沉浸其中可以享受到智慧的乐趣”。

　　看着疏朗大方的“明韵”仿古家具，我们不由得想到了家具店的某些“仿古家具”。造型繁复，色泽昏暗，陈旧笨重，满眼的雕花。“那不是古典家具，而是唐人街家具，是对中国文化的误解”。田家青认为，“含蓄和高格调才是明式家具的本质”。

　　用事实说话，“神韵”系列能否成为仿古家具业的范本？“设计明韵主要是为了好玩，当然也有研究的成分”。田家青有一个夙愿，就是在有生之年要写一部书，叫做《中国古典家具结构和工艺研究》，他说：“明韵系列的设计制作也是为写这部书而做的一项实践”。
来源：中国文物报