铁三角"今晚玩古董

　　“《五月槐花香》正好5月上演是个好消息。”能赶在5月最后一天亮相北京，张国立觉得这是一个好兆头。在这部京味大戏中，荧屏“铁三角”张国立、王刚、张铁林继《铁齿铜牙纪晓岚》后再次聚首，而幕后也是强强联手，编剧还是邹静之，文物顾问则是著名收藏家马未都。

《五月槐花香》以北京的古玩行为背景，时代跨度从民国末期直到解放后。张国立继《我这一辈子》后，很想再次执导一部民国戏。而邹静之创作的剧本，很快就让这位古董行的门外汉着了迷。“我虽然对古玩不熟，但王刚、铁林都是这行的老手，他们都是很好的把关人。”张国立在剧中饰演一位善良的古玩行老板，王刚是一位奸商，张铁林则是个满嘴洋文，有见识但没能耐的满清遗少。

与《铁齿铜牙纪晓岚》轻松搞笑、借古喻今不同，《五月槐花香》要体现的是文化在历史中的浮沉感，按邹静之所说，这是一部自己重新审视北京文化的作品，“古玩是有灵性的物件，好像一个时光隧道，我写《五月槐花香》，接触古玩行越多，就觉得应该重新看待老北京遗存的八旗文化，老北京爱说不爱做，痴迷玩的状态，未必都是消极的，有时很有味道，平安收古董，乱世藏黄金，玩之中沉着的处世态度、道德底线与文化追随感是很微妙的东西，而古玩行完全可以说是老北京文化的缩影。”在邹静之看来，玩物不一定丧志，对老北京文化的认识不应该教条化。

张国立往往被误认为川籍男星，其实他从小就生活在东四一带，这些年演了不少清装戏，但《五月槐花香》才真正称得上是他对老北京感情的释放。他认为，《五月槐花香》精彩之处就在于它将故事放在解放前后，一个新旧时代的交界点，过去民国戏很少触及这个时期，老北京文化在这时面临着更新换代。事实上，《五月槐花香》描绘人物命运沉浮的同时，也正是在捕捉京味文化的微妙变迁。

再当导演，张国立还是保持他一贯身先士卒的作风，总是每天早上六点多就到片场，最晚才离开，“我对累的感觉是乐此不疲，一到片场身上散发的都是年轻的分子。因为我是演员出身，所以特别不喜欢有的导演呵斥演员、贬低演员，我喜欢集思广益的创作，所以大家很乐意到片场。”编剧邹静之对张国立最终的成果也相当推崇，他对记者说，“真的太好看了。”这话听似自卖自夸，但这几年邹静之的作品的确从来没让人失望过。

作为文物顾问，马未都强调《五月槐花香》是一部细节制胜的作品，为了保证不让内行笑话，同时让外行热闹后也有所收获，他甚至把自己的很多藏品都搬到了拍摄现场。张国立说，片场每件仿制品都要马未都同意才敢用。为了不弄混，每件道具都要贴上标签，注明名称、年代。什么样的人物戴什么样的玉佩都很有讲究。“王刚也是特别挑剔的人，对每一物件都很较真，一般情况想犯错很难，他们不让。其实过去好多人都劝我收古玩，我下不了决心，主要是害怕张铁林把他的假货都卖给我。”有了这些古玩老手帮衬，谈笑间张国立对《五月槐花香》的品质信心十足。

对于与铁三角再次合作，王刚曾说，三人之间已默契到，话掉不到地上。而他们间的互相打趣也能从侧面验证这种默契，张国立说，“三人合作就像一盘菜，王刚是看上去色香俱全特想吃的菜，而张铁林则是越吃越有味儿的菜，而自己则是那托盘。”王刚和张铁林则都反对张国立的超级工作狂，王刚说：“干事跟着张国立，但玩还得跟着张铁林。”《五月槐花香》能这么快与观众见面，很大程度上正是得益于三个男人之间戏里戏外的知根知底。（吴勇） 稿件来源：北京晚报