浅谈麒派艺术特点

　　众所周知麒派艺术以做工和念白为主，唱作为辅助它的艺术特点可以由以下四点中体现：

　　1、将程式动作与写实的生活动作有机的结合。例如《清风亭》中的张元秀在老妻贺氏碰死在亭前，此时张悲愤交集，亦决意碰死，于是奔向柱子，以头碰柱，感到十分疼痛，单腿朝后退，双手扶头，又跪着向前移到台口，这时他向天叩头，表示对天作无言的控诉，又用手指天、指地、指手中的的二百个铜钱，指张继保、指贺氏的尸体、指自己的心，然后向后“僵尸”倒下死亡，虽然没有一句台词，却将人物内心表现的淋漓尽致，动人心魄。


　　2、认识人物行动的意义，以舞蹈的形式揭示人物的内心情感。例如《徐策跑城》，周得艺与王鸿寿，王的演出注重徐策年迈的生理特点，所以比较稳重；而周重新分析剧情，认为戏中的“跑”完全是为了表达一种喜悦之情，而且是一种喜出望外的大喜，因此他不是死学王的稳重的跑，而发展到手舞足蹈的轻松的跑。


　　3、为合乎戏剧情理而组织情节。例如《乌龙院》原没有《下书》，有时演也将他加在《闹院》之前，这缺乏合理性，而且应将其加在《闹院》与《杀惜》之间，这样强调了书信在演出中的重要性，同时为后面“杀惜”埋下伏笔。同样如《甘露寺》的“劝千岁”一般都是西皮二六接流水，麒派却只用二六，并不是要有别与其他流派，同样是基于的剧情的理解。


　　4、完整的总体艺术构思，调动丰富多彩的艺术手段，例如《追韩信》中“恕我萧何未相迎”，在唱到“未”字时将水袖平甩，到“相”字时将水袖干净利索带回，此时唱做浑然一体。


　　以上是我对麒派的一些浅见，还望诸位多多指点。(散淡之人)