中国艺术最终回到了中国吗?

　　“聚焦：中国当代摄影和录像展”的展出应感谢 Haudenschild 夫妇Eloisa 和 Chris(专门收藏边缘艺术的机构，以拉丁美洲与中国年轻艺术家为主)。这样一来终于可以在上海美术馆看到他们了。这次展览将会在三个地方作巡回展，首先是美国圣地亚哥州立大学美术馆与圣地亚哥美术馆，第二站是上海美术馆，三是墨西哥Centro Cultural Tijuana。 此次行为是为了让更多的人开始重视中国当代艺术包括中国人自己。当圣地亚哥州立大学作了不少努力策划Haudenschild 收藏的当代艺术作品研讨会的同时， 中国美术学院三月份也准备为中国摄影与录像艺术发展开研讨会并大张旗鼓的称中国当代艺术回到了中国。

　　正常的人会提这样的一个问题: 为什么展出Haudenschild 所收藏的作品而上海美术馆不自己策划中国当代艺术展?这些艺术家都住在大陆，他们在上海， 北京， 广州， 深圳 有自己的工作室。为了提高国人对中国当代艺术重视的程度并让国人明晰艺术判断的标准上海美术馆的策划人为什么自己不去作这样的活动。可惜事实是这样的，中国艺术家就是因为美术馆的不重视， 他们只能等待国外的收藏家发现他们在当代艺术中的价值例如Haudenshild夫妇一次到中国出差无意发现这里有一批艺术家从此经常来中国收购作品(曾经2002双年展， 广州三年展时来过选作品)。


　　或者又有人会问这样的问题:为什么上海美术馆不去世界各地展出自己收藏的当代艺术作品，也可以通过这一些交流在国外宣传中国当代艺术。这又是一个可惜…上海美术馆不收藏这样的作品， 到现在收藏还是以架上绘画为主，不收录像， 装置等艺术作品。理由总是很多，不完善的收藏措施， 条件等等。所以除了自己的场地与收费没有什么东西能够提供给国外美术馆的， 因此国外艺术收藏机构旨在扩大在中国影响力的同时与上海美术馆借 “国外”的名头旨在建立中国当代美术馆这样的位置，可谓是不谋而合。


　　上海美术馆有没有想过50年以后在手上会有多少中国当代艺术作品， 更不要说代表性的作品了， 如果中国人要看这些作品要到国外美术馆去或将来去付很多经费借国外收藏的中国当代艺术作品到中国来展出，这样的情况都有可能会发生的。


　　国外的媒体说在上海美馆有这样的展览是一个很大的事情因为中国一点都不重视当代艺术而它是完全靠外国人呼吸的。所以这个活动又是上海美术馆因为缺乏自身的价值判断体系而接受强势文化意识的又一个例子——一个后殖民的影子。


　　Lisa Movius 有关聚焦展览写了一篇文章叫Mainland China Avant-Garde Makes its Way to the West(Asian Wall Street Journal，2009。10)， 但问中国当代艺术回到中国来了吗?或者中国艺术家还是要等待这国外的策划人与收藏家把他们的作品引进到中国美术馆， 跟这次一样?