题款和用印对作品　价值、价格的影响

近现代名家中，对题款和用印讲究者不在少数，如张大千、齐白石、吴昌硕、潘天寿、傅抱石、钱瘦铁、来楚生、费新我等等。然而，一幅字画的题款和用印常常会出现很多情况，如有的名家字画有款有印，或是有款无印，或是无款无印，或是有印他款，还有的有上款和无上款，有长题和穷题等等。就一幅完整的字画而言，有款有印才能算是一件完善的作品。

在市场上，由于作品的印款不一，往往会影响作品的价格。2002年北京翰海拍卖会上，徐悲鸿的一幅《奔马图》格外引人注目，这幅作品尽管徐画了一匹奔马，但它的上款为民国时期李宗仁先生，结果上拍时受到各路买家的热烈追捧，最后以90万元的高价拍出，创徐悲鸿单匹马价格的最高纪录。在徐悲鸿的马类作品行情中，单匹奔马一般在20万－30万元之间，即使两匹马也未必能有如此高价，其原因就是因为上款李宗仁先生的名头大。同样，在2003年朵云轩拍卖会上，海派名家郑午昌在1946年为祝贺上海帮会头目黄金荣八十大寿而创作的《山古松凝翠》也吸引了不少买家竞投，该作估价仅3．8万－4．2万元，结果各路买家你争我夺，志在必得，以21万元成交，为郑午昌作品第二高价。从中可以看出，字画作品中上款名头越大，就越能提升作品的价格。

在字画题跋中，长题和穷题对市场价格的影响也很大。记得有一年，韩敏作品还未走俏的时候，沪上有一家拍卖行推出过韩敏一件《老子出关图》，说实在的，当今画家画这类题材的作品太多了。然而，这件作品所不同的是有韩敏的长题，几乎要占了画面的1／3，字数近千字，如此长题也是比较少的。该作上拍时，竞争相当激烈，最后被一买家以1．4万元收入囊中，而其他穷题的韩敏作品大多在数千元左右成交。

有印他款也是市场上常见的。2003年朵云轩曾推出一件张大壮的《石榴山鹊图》立轴，上有大壮先生三方印章，即张大壮、大壮之印、张大壮印。而画面没有大壮落款，只有谢稚柳的题跋：“张大壮石榴山鹊图，谢稚柳题”。并有谢稚柳两方印章：谢稚柳、九九翁。该作估价2万－2．2万元。很显然，藏家一方面是为了画面的完整，另一方面为了提升此幅的价值而专门请谢稚柳题跋。需要指出的是，谢稚柳的声望和地位远在大壮之上，加上谢稚柳又是中国字画鉴定的权威，故此跋显得格外重要。结果，上拍时受到不少藏家的青睐，以4．51万元成交，高出估价一倍。倘若这幅作品没有谢稚柳先生的题跋，此幅作品的价格必将大打折扣。

书画家的用印对字画的价格也有影响。2003年朵云轩拍卖会上，有一件弘一法师送给锦仁先生的《楷书七言》对联，尽管此幅作品已泛黄，但该对联上盖有弘一法师八方印章，可见弘一法师对此幅对联格外重视，该作估价5万－6万元，成交价为13．2万元，高出估价一倍。在同场拍卖会上，还有一件刘旦宅的《藕香榭咏菊图》手卷，估价22万－32万元，画面上不仅有刘旦宅的长题，而且盖有七方印章。这在刘旦宅作品中是极为少见的，故此作品以93．5万元成交，创下刘旦宅作品市场最高价。

对无款无印的作品一般市场上很难接受，即使被人确定是某名家之作，其价格也会大打折扣，最好的办法是像张大壮的《石榴山鹊图》一样，请有关名家在画上题跋，以弥补无款无印的缺陷。

总之，买家在审视作品价值时，也应关注书画家的落款和用印。　（浩云） 稿件来源：中华工商时报