那时，画家何来“无人机”视角

　　杭州人如何看懂南宋古画？展开李嵩的《西湖图》来说说

　　那时，画家何来“无人机”视角

　　一次能看这么多古画真迹，背后的故事三天三夜都讲不完，这场家门口的视觉盛宴如何更好地享用？我们不妨从最熟悉的西湖切入。

　　看完“宋韵今辉”艺术特展，离开南山路218号美院美术馆的展厅，你会有两个和山水有关的选择：往美术馆顶楼走上去，一揽西湖全景；出美术馆正门，隐入南山路，深入西湖腹地。

　　原来，宋韵今辉的意思，就在眼前。

　　上美术馆四楼天台，朝西边望，西湖尽收眼底。这个视角非常熟悉，是的，刚才楼下“湖山信美”展厅，李嵩《西湖图》的西湖，就是按照这个角度画的。

　　但是你总会忍不住在天台上向上跳，因为底下西湖南边一大片的精致，刚好被法国梧桐遮住了，雷峰塔也看不见。而被挡住的雷峰塔，在李嵩的画里清清楚楚。

　　这幅《西湖图》的视角很特殊，地面是鸟瞰的，其中的建筑物，又是低空俯视的，尤其是当年环西湖的四座塔，细节丰富。不过仔细看，画上的这座雷峰塔，比今时的塔消瘦，甚至比许多人都有图像记忆的那座1924年倒掉的雷峰塔古塔砖身，都要苗条。

　　但是李嵩画的这座塔是一座写实的塔。在他的生平时间1166-1243年中，他看到过两座雷峰塔。他画的是哪一座？

　　吴越国时期建造的雷峰塔，是一座七层塔。到北宋宣和年间(1119-1125)，吴越国雷峰塔被方腊起义军烧毁，全塔木檐以及顶上两层倾覆，雷峰塔成了一座五层砖筒。南宋孝乾道七年(1171)-庆元五年(1199)，僧人智友发愿修塔，经过20多年的大规模整治，将雷峰塔修葺一新，塔身缩至五层。

　　李嵩画的显然是一座木塔，那就是南宋重修的塔。

　　再看他的画，有可能还提供了一些建筑信息。露出画面的屋檐已经有五层，底下应该还有一层。李嵩画了一座六层雷峰塔？北边的保俶塔，他也是这么处理的，南宋时七层的塔数出来有八层檐。

　　画家的确在底下都画了一层附阶(古建筑的一种结构，相当于回廊)，看上去有很大的一圈。

　　也有人认为，画家可以不完全按照事实画画，但是李嵩不可能不知道佛塔没有双数层，他多画的一层檐(塔的第二层)，应该是暗层，不影响塔是一座五层/七层塔。这种塔身底部的结构设计，足以称得上是中国木质建筑的“核心科技”，今天在山西的应县木塔上还可以见到。

　　这个高科技考古事件暂告一个段落，继续看西湖。现在我们正由东往西眺望，四层楼显得还不够李嵩当年的视角高。问题是，李嵩以前怎么会得到这种小飞机视角的？

　　还有，自从南宋开创西湖图范式，历代西湖图基本都采用由东往西的俯瞰视角。古人的“无人机”是怎么样的？

　　有一种说法，美院南山校区地层曾经挖出过南宋青砖，彼时这里可能是一座殿宇高阁。

　　在美术馆一楼“浙水敷文”和“湖山揽胜”两个展厅之间的长廊上，有一张明代西湖地图打印在墙上：在今天的清波门区域，当时有一座城楼。如果宋代也有这座建筑，李嵩身为国家画院待诏，应该可以登高望西湖。

　　另一种说法可能更有说服力。李嵩《西湖图》里这个多视角组合而成的西湖全景，有些是虚构的，画家创造了一个全息的“阿莱夫”，我想飞就飞起来了。

　　今天，我们可以全卷展示李嵩的《西湖图》，古人没这待遇。《西湖图》本是一幅手卷，被观看时，往左边展开一段，右边就卷拢一段，视线里永远只会呈现西湖的局部。手卷讲究卧游，游目骋怀。

　　而自东往西画西湖，既符合实地游览的规律，又满足画家造景的思路。历史上的杭州城，在西湖东侧。对画家来说，从东往西展望，远景尽为层迭山岫，更利于营造意境——如果由西向东看，远景是杭州的市井墙垣，纵目难及开阔之景。

　　纵目四望，开阔心胸的李嵩，把这种悠远的意向传递给了世代的观画者。

　　除了今天能看到的雷峰塔、保俶塔，宋代尚存的方形北高峰塔、六边形的南高峰塔，都出现在这张《西湖图》中。

　　很可惜北高峰塔在画面上几乎会被观众忽略——500年后，乾隆爷的一枚大钤印“太上皇帝”把原来在古画纸上就有所消褪的北高峰塔，完全给镇住了。

　　但是当年西湖的塔，李嵩没有全画。由东向西的无人机视角，李嵩当年是可以看到三潭印月的，却没有画湖面上的这三座小石塔。

　　《西湖图》是全景山水，然而视觉中心的西湖上，大片地留白，除了几叶小舟，湖面空空荡荡。他把画面的视觉重点让位于这种虚空。

　　虽然画的不是边角山水，李嵩仍然很有南宋特色。北宋的全景山水，总有一座大山挡在正前方，山路水流皆能通行，画就是一张地图；南宋人就要“绕开”大山，目光空灵一点，好像要号召：山清水秀，任君畅游。

　　只有东北角的一片湖区没有入画，断桥也被留在了画外。