徐子印：全国美展陶瓷美术观后感

　　今年全国美展陶瓷美术在景德镇举办，现代陶艺独霸展厅，引起了爆炸性的争论，钟莲生教授和熊钢如先生先后发声了，我也支持他们的观点。

　　现代陶艺独霸国展，表明了组织者的指导思想，脱离了当前的陶瓷艺术的国情，不了解中华民族自律的审美倾向，盲目把现代陶艺“混血儿”抬上国展，使人们大吃一惊，看不懂，我看有的作者自己也说不清楚其所以然。

　　这种陌生的现代陶艺“混血儿”是上世纪八十年代从西方引进来的，没有中国文化美性思维的表现，不符合中华民族的审美倾向。中国人所喜欢的文化艺术大概有以下的审美要素：1，天人合一的有机整体性；2，画中有诗的意境和境界；3，以形写神，用形意表现精神情感；4，水墨为上、骨法用笔是中国画特殊的个性语言；5，表现中庸文化不将事物引向极端的友善和谐。我们将现代陶艺对照上述的审美要素，可见陶艺在中国没有话语权，最有话语权的是中国文化艺术的国粹——中国绘画。中国画是古代官员中的文人墨客传承祖先的美性思维，经过漫长历史的探索研究，确立了中国画独特的民族特征，与此同时也形成了中华民族的审美倾向。

　　陶瓷绘画是学习中国画的技法和形式发展起来的，融入了中国画的民族特征和绘画要素，结合陶瓷材料和制作工艺自身的条件，创造了类似中国画的陶瓷绘画，满足了中国人审美的需求，故陶瓷绘画是国展上最有话语权。

　　现代陶艺是外来艺术，我们要包容它，不要排挤陶艺，但也不能纵容陶艺独霸国展。值得注意有人说现代陶艺是中国陶瓷美术的发展之路，这种妄想太可怕了，但决不能实现的。中国清代蒙满人统治中国285年，由于汉文化有坚实的自强力，依然保持不变，相反的是蒙满文化被汉文化同化了。现在陶艺引进中国，其结果也是向我们输入了有学习的东西，将会强化中国自己的传统文化体系，这就是不排外的好处。

　　第二个问题是陶瓷美术现在的国情。

　　现在中国陶瓷美术最受国内外人们喜爱的是陶瓷绘画，因此绘画的艺术家遍布全国各产瓷区，绘画作品铺天盖地佔领了产瓷区的艺术市场，还有每年在国内外无数次的陶瓷展览会，也都是瓷画挂帅上阵，由此可见陶瓷绘画的队伍是何等的壮大，由此可见陶瓷绘画已是中国陶瓷美术的主流。

　　现在陶瓷美术阵容，不再是过去工匠画瓷器了，而是有文化知识、有绘画实力的艺术家，还有不少的教授和国画家参与创作陶瓷绘画。

　　现在的瓷器也不是过去那种专供日常生活的实用瓷，瓷器现在已提升到艺术家绘画的载体，特别是瓷板制作科技的提高，瓷板就如同宣纸一样，要多少就有多少，大小尺寸都能满足画家的要求，为创作纯艺术的瓷板画提供了有利条件。

　　当下陶瓷绘画艺术家，深受现代社会生活的感悟，创作的瓷画，融入了现代人的思想情感，表现了新时代的生活题材，给人们有别于古画的新视觉，焕发出陶瓷文化新时代的光彩。

　　值得一提的是景德镇创造了高温色釉绘画、高温色釉抽象画、高温色釉雕塑、釉上意象山水画、釉下青花泼绘画、釉上泼彩绘画、釉上手指绘画、万件大瓶绘画、万件大缸绘画、巨型薄胎碗彩绘、淄博刻瓷绘画、醴陵釉下大型花瓶绘画等等，都是建国后创造的陶瓷成果，在中国陶瓷史上是找不到的绘画形式，找不到的绘画品种。

　　景德镇是世界的瓷都，那是古代景德镇瓷器远销国外，他们喜欢蓝色的青花瓷，便给它取了个英文名字CHINA，就这样瓷器与中国同名了，这是景德镇过去的荣耀和辉煌，现在景德镇也同样有辉煌的成就，建国初期，恢复了釉上釉下各种陶瓷绘画材料和制瓷原料的生产，建立了完整的陶瓷生产工艺流程，推广到全国各产瓷区，扩大了中国陶瓷艺术的创作生产基地。景德镇艺术家传承创造了很多陶瓷绘画的形式，很多绘画的品种，绵延发展了中国陶瓷艺术，为中国陶瓷史增添了新篇章。特别是陶瓷绘画的队伍壮大，已成为中国陶瓷绘画最大的传承创新基地，这是有目共睹的。

　　今年是建国70周年，国展正在国庆之际，本该全面展示70年来陶瓷艺术的辉煌成就，这也是不忘初心，对老一辈艺术家的安慰和尊敬。可是，国展上见不到中国民族化的陶瓷艺术，却是现代陶艺孤独亮相，一花独放，違背了毛泽东“百花齐放”的文艺方针，違背了习主席“友善和谐”的治国之道。这次陶瓷国展，不光是排挤了景德镇，更重要的是排挤了中国本土的陶瓷艺术，使西方人高兴，中国人遗憾。


　　徐子印 2019年10月18日