收藏应心怀敬畏之心

　　于千万幅画作间遇到你所喜欢的画，于千万年之间，时间的无涯的荒野里，没有早一步，也没有晚一步，刚好遇上了，那也没有别的话好说，只好轻轻地问一句，“噢，我可以盖个章吗？”

　　相信所有的艺术爱好者都经历过这样的心情。偏偏就是这一幅画撩拨了你的心弦，辗转、思量、徘徊，终于带点决绝的勇气买下。心爱的画作交到你手上的那一刻，真有种“归来”的狂喜之感，想要记下拥有了它的此刻！又担心破坏手中的珍品，但日对夜对，每一天赏析画作都有新的启发，“想要留下一点自己的痕迹”的念头愈发强烈……

　　古往今来，人们对艺术的喜爱是共通的。画家想记下作画时的感受，如常青在《洞里萨湖记行》卷首留下采风之旅的心境，藏家也可在赏玩画作之时留下自己的心得感悟，于不起眼处盖上一枚小小的鉴赏印，是文人的雅趣，专业术语叫作“题跋”、“钤印”。

　　合理合法、有理有据的“题字”

　　“题画是中国特有的东西。西方画没有题字的。

　　日本画偶有题句，是受了中国的影响。

　　中国的题画并非从来就有，唐画无题字者，宋人画也极少题字。

　　一直到明代的工笔画家如吕纪，也只是在画幅不引人注意的地方写上一个名字。

　　题画之风开始于文人画、写意画兴起之时。“

　　——汪曾祺《谈题画》

　　款识：山江流日夜，客心犹未央。只念关山近，不知返路长。

　　集南朝句而图之 又及

　　题跋是题写“跋语”，一般就手卷而言被置于卷首为“序”，被置于卷后的为“跋”。一种题跋是书家的互相点评，著名的有黄庭坚与苏轼的书画往来。二是藏书跋，有种到此一游的味道。记录收藏脉络。

　　像黄公望《富春山居图》、苏轼《寒食帖》这样的名作，历代印章题跋自不必多说，那种得拥至宝的心情早已跃然纸上，而它们曾经被火烧断烧黑的痕迹，也成了历史沉浮颠沛流离的印证，更凭添了几分艺术价值之外的传奇意味。

　　《寒食帖》 卷后 黄庭坚题跋

　　原则上说，由于任何一件书画作品，从笔墨形象到提款、钤印，它的疏密、聚散、主次、轻重，都有作者个人的意匠经营，因而也就有它独立的构图完整性。

　　情趣之至，鉴赏为印

　　中国收藏家在古画上题跋或盖收藏印是古已有之的传统。具《历代名画记》记载“自晋、宋至周、隋收藏图画，皆未行印记，但备列当时鉴识艺人押署。”所谓“押署”也就是画押署名。隋唐的题跋，其文字的内容扩展到时间、地点以及作品的标题，但仍属于简单的短款，而并不在题跋中表明鉴识艺人的意见。

　　到两宋，收藏鉴赏书画更成为遍及朝野的社会普遍风气。一方面，由于文治的大兴，不再限制鉴赏者的身份，另一方面，鉴赏的方式有了流通的意识。当时人的题跋之多，水平之高，堪称空前绝后，这些题跋文字，多为当时、后世人辑为专门的题跋文集。书画鉴赏题跋，从此亦由短跋而长题，由叙述性而诗情化。这一传统，一直为元、明、清人所延续、发扬，直到20世纪的前半期。——徐建融《中国美术读本》

　　虽然人们现在所知的前代大藏家皆为达官贵人，但古时候，“题字盖印”还是一项颇为“民主”的传统，渗透于每一个阶层，与身份高低并无必然联系。它并非贵族所特有，古时的平民百姓也会在书画上题字。

　　至于私人收藏，这毕竟是私人物品，没有法律规定不能这样做，个人有充分的自由，这样的作法在民间依然保留着。

　　历史上有位著名的收藏家就是这样的热情比常人多了点，他几乎是见到喜欢的画作就疯狂盖章，甚至直接在画面上写心得感悟，但是他财大气粗到为所欲为的地步，堪称“名画牛皮癣”，没错，他就是“盖章狂魔”乾隆帝。

　　8月17日正式全面开馆的辽宁省博物馆，展出多幅稀世珍作，这些画作也没少遭到“盖章狂魔”的毒手，中国古代绘画展中展出赵孟頫的《红衣西域僧图》，比僧人红衣更加重彩的，是成串的乾隆印章……

　　如果这样还不够看不当的印章给画面带来的破坏，我们来举个例子，乾隆在花鸟名作《写生蛱蝶图》画心题了诗又盖了“乾隆御览之宝”“三希堂精鉴玺”等多方印章，与通过修图去掉这些印章的效果图相对比：

　　写生蛱蝶图 去掉题诗与钤印效果图

　　没了密布的印章，蝴蝶有处可飞，互相应和，宁静、清新而又绚丽多姿的秋天田园小品之感跃然纸上。

　　可见，学会正确题字钤印是非常重要的。

　　正确“疼爱“画作的方式

　　Ⅰ。 跳脱画面之外，不在画作之中

　　书画作品创作完成之后，一般多要经过装裱，经过装裱的作品，除作为画心的画面之外，还有许多其他的空间，如边、天地头、诗塘、引首、隔水、拖尾等等，所以，题跋不一定局限于画面之上，而往往会将画面之外裱件的其他部位作为自己的用武之地。比如在一头一尾的地方做些题字，在卷首做些记录：记载这幅画的收藏过程或题写鉴赏心得。

　　历史上就留下很多这样的瑰宝：一张画上，题字很多，这些题字写在另外的纸上，和原画装裱在一起，不断有藏家、鉴赏家加入，题字也就不断延长，整幅画作变成了长卷。这些题字者或是名家，或身份很高，使得原作得到充实，价值也相应提高。

　　Ⅱ。 “深山藏古寺”，减少存在感

　　参考画家之印，选一个最佳位置，不起眼的地方，无伤大雅即可，以不打扰作品为原则，比如在边缘上、在裱绫上，盖的是骑缝章之类。一般选择画面边角或上下方的空白部分。

　　比如下面左侧的几个鉴赏章，即使在清淡的画面中，也十分“乖巧”，不显突兀。

　　怀着敬畏、爱惜、保护之心，钤印时要慎重，多做准备，但绝非见空白就题，而应视作品本身的构图，进行“再构图”。多去博物馆看看，或者请教专家。