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康熙御制珐琅彩花卉碗会是世界拍卖新纪录?

中艺网 发布时间: 2018-04-01



“康熙御制”款粉红地珐琅彩开光花卉碗   香港苏富比2018春 HK0797

“它”,是香港苏富比(微博)今年春拍推出的“康熙御制”款粉红地珐琅彩开光花卉碗,与台北故宫相关藏品外观类似。细看台北故宫藏品,其花瓣上的釉彩较为浓厚沉着,画工用笔也显得更为古拙,碗身上的莨苕纹,也透露了和西方元素的直接关联。相比之下,苏富比拍品则隐退了明显的西方元素,花卉上的粉红彩发色明艳通透,晕染细致有层次感,这些特征在雍正朝珐琅彩瓷上十分常见。。。

  2018年春拍,最让人期待的瓷器,恐怕非香港苏富比“康熙御制”款粉红地珐琅彩开光花卉碗莫属了。该拍品与台北故宫藏“清康熙瓷胎画珐琅粉红地花卉纹碗”相比,在器型、彩料、纹饰和落款上都有颇多类似之处。器壁梅花形开光内外,施大块粉红色和松石绿的康熙朝珐琅彩瓷碗,在全世界博物馆藏品中,也仅台北故宫这一件。

  粉红色珐琅彩瓷的成功烧制,是中国陶瓷发展史上里程碑式的成就,这是香港苏富比今春康熙款粉红地珐琅彩碗,备受关注的重要原因,加之它可能是目前唯一流通于市的、台北故宫藏品的同类器。媒体均在热议:其成交价有望突破去年拍卖的曹兴诚旧藏北宋汝窑天青釉圆形笔洗,创作中国瓷器世界交易的新纪录。

  然而除了“世界纪录”,小艺君在此更想和大家一起,借台北故宫“瓷胎画珐琅粉红地花卉纹碗”,回顾中国彩瓷史在康熙朝发生的重大变革。并在比对台北故宫藏品和苏富比拍品细节表现的基础上,就二者成做时间的先后,提出一些新看法。

  今天我们生活中的器用,往往是绚丽缤纷,瓷器上能烧造多彩的人和物,并不是什么稀罕事。然而在四百年前的明代,瓷器表面能像绘画那样“以彩写心”,是全无可能的事。首先,请大家随小艺君来看看,在珐琅彩瓷出现之前,明代彩瓷的样貌吧。它们使用“冷调生料”绘制,例如嘉靖鱼藻纹罐和成化鸡缸杯,虽然都是独具艺术魅力的陶瓷名品,然而色彩却只有寥寥几种,真可谓是“五彩”。

  北京故宫藏清康熙五彩十二月花卉纹杯,延续了明代以来传统彩瓷工艺,它以青花绘洞石,以矾红绘花朵,整体风格雅致秀润,但色彩表现仍不甚丰富。

  然而与此同时,欧洲却率先发展出珐琅彩瓷的制作工艺。当传教士将欧洲珐琅彩瓷带到宫廷之时,它的华丽悦目,亦另康熙大帝感到震惊。

  从台北故宫藏欧洲瓷胎画珐瑯盒看,珐琅彩料绘制出的图像,更能形象传神的表现人与物。值得一提的是,无论在十八世纪的清代宫廷,还是在江户时代的日本,藉由西方传教士、东印度公司等媒介传入东方的彩瓷、油画等视觉新材料,以及显微镜、望远镜等观看工具,都深远地影响着当时人的观看需求和喜好,可以说那个时代的不少东方人,比以往更为渴望看到形象逼真而色彩鲜艳的图像。

  康熙晚期,内务府造办处成立了玻璃厂,以便为珐琅作提供制器彩料。元、明以来,宫廷本就有着烧造铜胎掐丝珐琅的技术基础,因此铜胎画珐琅是清宫试烧画珐琅系列工艺的开始。在色彩方面,铜胎画珐琅延续着铜胎掐丝珐琅的基因,“松石绿色地”是最鲜明的特点,台北故宫康熙“瓷胎画珐琅粉红地花卉纹碗”的开光内部用色,即体现了来自铜胎掐丝珐琅的传统。粉红色是它的另一大特征,科学研究告诉我们,出自康雍两朝造办处的珐琅彩,使用的是“金红”彩料——它诞生于17世纪的欧洲,以黄金为呈色剂。松石绿和粉红色的组合,可以说代表了明代以来的铜胎掐丝珐琅,与西方画珐琅技术的新碰撞。

  在纹饰方面,台北故宫藏品也记录着中西文化在康熙朝的交流。开光内绘制中国风格的花卉,开光间隔处则搭配以西方“莨苕纹”——如此明显的西方纹饰,很可能体现着清宫画珐琅在创烧时期,传教士在纹饰设计方面具有的更多主动性,然而这样少加改化的西方趣味,在雍正和乾隆朝的画珐琅器物上,是十分少见的。

  ● 回顾了台北故宫藏品,请大家随小艺君再来观赏苏富比“粉红地珐琅彩开光花卉碗”的细部特征。该器底落四字双框“康熙御製”红料款,同样在碗壁四侧开光,开光内外分施松石绿地和粉红色地。不过与台北藏品不同,苏富比拍品用缠枝小雏菊、皮球花和蕉叶,代替了西方莨苕纹。

  小艺君虽然没有上手这件作品,但值得一提的是,从图片看,该碗底足和红料款的局部发色情况,具备清宫配方金红彩料的常见特征——与欧洲金红彩料不同,清宫金红在烧制后,常常析出直径较大的黄金颗粒,有些时候甚至用肉眼都能观察到金颗粒聚集导致的釉色变化。下图标注处,粉红色蕴含着黄金光泽,这样饶有趣味的发色特征,大家一定期待亲眼细观吧。

  接下来再结合台北故宫藏品,说说苏富比拍品的画工特点。

  小艺君认为台北故宫藏品的画工总体观感较为古拙,例如开光中牡丹花的花瓣单向叠压,红彩色浓而重,无明显的层次感。相比之下,苏富比拍品的牡丹,则花型更具立体感;花瓣翻转颇具柔媚姿态,以黑彩勾勒出劲道的轮廓线,粉红色不仅发色明艳娇嫩,也晕染出细致的层次感,还以较深的粉红描绘花瓣的丝丝脉络;花茎和叶片则绿彩青翠,叶子的齿状轮廓也刻画的十分具体。二者同视,苏富比拍品上描绘的花卉,在彩料和线条方面更具细致感。这也透露出,它比台北故宫藏品在珐琅彩料的运用和烧造上,都应运用了更成熟的技术。

  用珐琅彩料烧造出极为成熟细腻的绘画效果,是雍正朝“内廷恭造式”珐琅彩瓷的一大特征。将苏富比拍品和北京故宫珐琅彩碗比较,会发现二者在花型塑造、线条力度和彩料晕染等方面,都表现出一定的相似性。

  因此小艺君认为,在烧造时间上,苏富比拍品的相对年代,很可能比台北故宫清康熙瓷胎画珐琅粉红地花卉纹碗要晚一些。

  苏富比的这件“康熙御制”款粉红地珐琅彩开光花卉碗,无疑在艺术成就上是一件极为精美的作品。大家也对它抱以厚望,期待它可以藉由在陶瓷史上的重要地位和稀有度,超越去年秋拍的北宋汝窑天青釉洗,创造中国陶瓷拍卖的世界新记录。然而就图片来看,苏富比拍品的底足有小窑封,其烧造年代比台北故宫同类藏品也很可能略晚。

  小艺君在此抛砖引玉,希望在关注“天价”之外,能有更多古瓷同好来加入对香港苏富比这件珐琅彩瓷的讨论,当然也期待它在市场上的最终表现。

  拍卖信息

  嫣绯金炼——奈特典藏珐琅彩碗

  拍品总数:1件

  拍卖时间:2018年04月03日上午10:30

  拍卖地点:香港湾仔博览道1号 香港会议展览中心 新翼展览厅5

  文、资料整理/《艺术商业》孙璐

  图片来源/ 北京故宫博物院、香港苏富比

  台北故宫博物院、日本福冈美术馆

  参阅/施静菲,《日月光华:清宫画珐琅》,台北故宫博物院

  余佩瑾主编,《金成旭映:清雍正珐琅彩瓷》,台北故宫博物院




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