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全世界藏有汝瓷的博物馆不到十家,天博是其一

中艺网 发布时间: 2017-10-24



若论中国历史上有文学艺术才华的皇帝,宋徽宗算得上个中翘楚。传说宋徽宗做过一个梦,梦境中他看到雨后晴朗的天空呈现出让人心醉的色彩,一觉醒来他便让工匠依此烧造了这种釉色的瓷器。此后,以天青蓝釉色为代表的汝窑瓷器,就成了北宋末年瓷器烧造艺术的杰出代表。

  虽然这个故事属于民间传说,在历史文献中未曾有记载,但这个故事中提到的汝瓷,从宋徽宗开始便成为千百年来藏家梦寐以求的瓷器珍品。

  宋人叶寘的《坦斋笔衡》中记载了汝瓷的诞生:“本朝以定州白瓷有芒不堪用,遂命汝州造青窑器。故河北唐、邓、耀州悉有之,汝窑为魁。”后世古陶瓷专家陈万里先生就此推论:“从宋徽宗崇宁五年,上溯到哲宗元祐元年,是汝瓷发展的鼎盛时期。当时北宋皇室不惜工本,命汝州造青瓷,是因定州白瓷有芒,统治者认为不堪用,遂命汝州造青瓷。”

  汝瓷自此被选为皇室御用珍品,亦称“汝官瓷”。

  据天津博物馆馆员崔伯鉴介绍:“北宋年间的汝窑,位于现今河南省宝丰县清凉寺,此地古时被称为汝州,汝窑也以此得名。”历史上,汝窑是一个极为神秘的所在,不仅因为存世的汝窑瓷器极少,还因为汝窑存在的时间很短。

  据考证,汝窑的烧造时间为宋哲宗元祐元年(1086年)到宋徽宗崇宁五年(1106年),算起来只有短短的二十年,至金灭北宋时,由于战乱的缘故,汝窑便消失在历史的长河之中了。

  直到20世纪,经过各方专家的努力探寻,汝窑窑址于1985年至1988年间陆续被发现。至此,长期以来扑朔迷离、悬而未决的汝窑窑址之谜终于被揭开了。

  说完了汝窑之神秘,再来说说汝瓷之“稀”。物以稀为贵,汝瓷有多么稀少呢?崔伯鉴说,汝瓷传世量很少,在南宋时就有“近尤难得”之说。

  汝瓷如此珍贵,从古到今,在博物馆界和收藏界无不以收藏到汝瓷为至高荣誉。流传到今天的汝瓷真品不到百件,全世界藏有汝窑瓷器的博物馆不到十家,而私人收藏就更是凤毛麟角

  1992年,一件直径8厘米的汝窑小盘,在纽约苏富比(微博)拍卖行的一次拍卖会上以154万美元成交。之后,香港苏富比于2012年4月4日举行“中国瓷器及工艺品”拍卖,有900年历史的“北宋汝窑天青釉葵花洗”以2.0786亿港元的“天价”成交,较拍卖前估值底价高逾3倍,刷新宋瓷的世界拍卖纪录。

  在世界上为数不多的藏有汝瓷的博物馆中,天津博物馆便是其中之一,这里珍藏着一件汝窑青釉盘,十分珍贵。盘高2.8厘米,口径17.2厘米,底径9.2厘米,口外撇,曲壁,圈足外卷裹釉,通体天青色釉。

  汝窑青瓷器物的釉色呈一种纯正的淡淡的天青色,呈现出“雨过天晴云破处”的美妙色彩。具体说来,这种色彩介于绿色与蓝色之间,绿色是一种充满静谧的温和色彩,而蓝色则是带有神秘的冷色。汝窑青瓷器物的天青色,既有蓝色之冷,又带有绿色之暖,是一种冷暖适中、十分和谐的色调,这种色感正是当年统治者审美情趣的反映。

  从故宫博物院、上海博物馆等地收藏的作品来看,由于烧成过程中还原气氛的强弱稍有差别,汝瓷在色泽上有的显得稍深些,有的稍淡些。如天津博物馆的这件藏品颜色就稍深一些,但总的说来汝瓷呈色都比较稳定,离不开天青这个基调。

  我国历代名窑所烧制的瓷器之所以各具特色,均与所用原料的种类、结构、性能及加工处理有着密切的关系。原料的组成与优劣不仅关系到器物制作中的加工性能,而且影响到产品最后的外观质感与艺术效果。

  汝瓷天青色的出现与玛瑙这种贵重的原料有关,玛瑙对其特殊色泽的形成起着一定作用。宋代杜绾的《云林石谱》“汝州石”条云:“汝州玛瑙石出沙土或水中,色多青白粉红,莹澈少有纹理如刷丝。”南宋人周辉的《清波杂志》云:“汝窑宫中禁烧,内有玛瑙为釉。”

  崔伯鉴告诉记者:“汝窑附近确实有玛瑙矿,玛瑙的主要成分是二氧化碳硅,现代科技手段监测出,汝窑釉面确实含有一定的二氧化硅成分。”由于汝瓷以玛瑙为釉,能够形成一种特殊的色泽,如果将器物迎着阳光观察,隐约可见肉红色;若用放大镜细细观赏,釉面上又如星光闪现,寥若晨星,产生一种若隐若现的流动美感。

  “尽管后世工艺也很高超,然而和宋代汝瓷相比,无论是开片还是沁色,细细品味,都少了一丝古朴的意味,而这也更突显了宋代作品的珍贵与精美”

  不仅釉色独树一帜,汝瓷的胎质也极为精美。汝瓷的胎质细腻,像燃烧过的香灰的颜色,俗称“香灰胎”。其器表密布细小的开片,形成鱼鳞状,更加独特别致。天津博物馆所藏的汝瓷,其釉面莹润如玉,有玉石般的质感,且釉面上布满了细碎的冰裂纹,如冰似玉,清雅高洁。

  汝瓷的烧造方法也很独特,采用了“满釉支烧法”。“如果观察平日我们用的碗、碟、盘,就会发现这些器物的底足之处会有不施釉的地方,这是为了防止烧制时瓷器与瓷器之间粘连在一起。汝瓷则不同,汝瓷烧造时施满釉,瓷器与瓷器之间用支钉分隔支撑,这样一来烧造难度很大,体现的是宋代宫廷用瓷追求极致的审美情趣。”崔伯鉴说。

  烧成的支钉痕细小而规整,因而有“芝麻挣钉釉满足”之说。汝窑的这些芝麻支钉细而尖锐,支烧的疤痕极为细小,其工艺之严格以及认真程度可以说是空前的,可见当时匠人技艺之精湛。

  此外,汝瓷在历朝历代皆被视为珍宝。故宫所藏瓷器中,明宣德时期官窑、清代官窑对其具有仿制,以雍正时期的仿品色泽最为接近宋时。“尽管后世工艺也很高超,然而和宋代汝瓷相比,无论是开片还是沁色,细细品味,都少了一丝古朴的意味,而这也更突显了宋代作品的珍贵与精美。”崔伯鉴说。




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