今年的天工奖为何和田籽玉作品大幅减少

一年一度的玉石界的盛会—天工奖及北京国际珠宝展在今日开幕，在这个提早来临的冬季，天工奖作为最有影响力的玉雕界评奖活动，是整个市场趋势和现实状况的浓缩，这次盛会应该会给低迷的玉器市场一些暖意，从中也感受到一些趋势性的现象：


　　一是和田籽玉的作品明显减少：认真回顾了近几年天工奖的参展作品，和田籽玉的作品从最初的占有半壁江山，经历了逐年递减的过程，今年是数量最少的一届，可以确认这种缩量的趋势已经形成。

　　二是参展的和田籽玉作品的玉质也少有亮点：作为玉雕，就是“玉”是基础、“雕”是后因，玉质必然是核心，虽然也不乏化腐朽为神奇的佳作。但本届和田籽玉作品的玉质总体比较一般，与往届获奖作品在玉质上有一定的差距。

　　三是参展作品的材质更为多样化：本届天工奖的参展作品更为百花齐放，作品所涉及的玉种和材质越来越广泛，并且更多采用色彩丰富的材质，客观上会使作品表现出更好的层次感和视觉效果。

　　看完所有的参展作品，感概良多，这样的状况究竟说明了什么？又是受到哪些因素的影响呢？


　　天工奖参展作品中和田籽玉逐年减少，且玉质也是逐年下滑，从过往的几年比较，今年天工奖中和田籽料作品的数量和玉质都近几年中最差的。在十月份举办的“百花奖”活动中就已经初见端倪。这中间无外乎有这样几个原因：

　　首先，和田籽玉资源面临枯竭，新采挖出来的籽玉原料锐减，在市场上形成了“面粉比面包贵”的现象。上游原料供应的减少以及原料价格的坚挺，直接导致了工作室选择原料的余地受限，和田籽玉作品数量的减少。

　　其次，整个收藏市场的低迷，让玉器成品的销售量下滑、销售速度减缓，特别是商务需求的断崖式的萎缩，让高端成品的成交极其清淡，出现了有价无市的局面。因此即使手里储备了优质玉料的工作室也放慢了对好料的加工制作，因为好原料的增值预期要优于成品，越是好料增值的预期越是确定。所以不仅加工制作的数量在减少，所使用的玉料的品质也趋于中低档，更多地出品普通的商品类小玉件。

　　再有，对于年年涌现出的新生代玉雕师们，他们独立进行创作和加工时，优质籽料的价格已经变得昂贵。他们中大多数人没有很强的经济实力购买更多的籽玉原料进行加工，更不可能购买优质的籽玉原料进行创作，他们只能退而求其次放眼于其他产地的“和田玉”或彩石、玛瑙之类的材料进行加工创作，来展现自己的玉雕技艺。这也是天工奖参选作品中色彩越来越丰富的原因。

　　本届天工奖着实有很大的落差，而这种变化也是整个玉器市场的一个缩影。形成这种市场状况的背后原因并不是一朝一夕的，至少是几年前市场疯狂时所埋下的恶因。市场的冷清下滑也是对以往亢奋的一种修正，是需要整个行业来承受的疼苦，并且要持续一段时间才能修复。