仇英艺术作品及市场走向

　　仇英（约1509-1552年）是明代著名画家，与沈周、文徵明、唐寅合称“吴门四家”。仇英一生只短短40余年。他早年为漆工，兼为人彩绘栋宇，后徒而业画，曾拜周巨门下学画，后又得到文徵明的指点。他初学绘画从临摹古迹着手，先后与陈官、项元汴等大收藏家交往，馆食其家，大开眼界，并临摹了大量历代名迹，绘事益进。

　　绘画才能过人

　　与吴门沈周、文徵明、唐寅相比，仇英没有诗文的才能，也没有深厚的书法功力，但却能跻身于吴门四大家之列，实在是仇英天赋很高，绘画勤奋，作品太出色。尤其是细致工巧方面，古往今来，少有人与之匹敌。在绘画上，仇英的创作态度十分认真，一丝不苟，每幅画都是严谨周密，刻画入微，创作了不少优秀作品。仇英从一个低微的画工跻身于明四家之列，实为世所罕见。若不是英年早逝，仇英的绘画艺术还会再创辉煌，并让后人惊叹不已。

　　仇英擅长人物、山水、花鸟、楼阁界画，尤长于临摹，他功力精湛，落笔能乱真。画法主要师承赵伯驹和南宋“院本”，以工笔重彩为主。青绿山水和人物故事画是仇英的拿手好戏，他的作品形象精确、工细雅秀，色彩鲜艳、具有文人画的笔致墨韵。他的仕女画吸收南宋画家马和之和元人技法，笔力刚健，尤善于用粗细不同的笔法表现不同的对象，或圆转流畅，或顿挫劲利，既长设色，又善白描，人物造型准确，形象秀美，线条流畅，对后人有很大影响。仇英也作花鸟作品，与山水、人物一样，属双勾填色的，可惜流传至今真迹绝少，故宫收有一片双钩兰花散页，几乎成为孤本。张丑在《清河书画舫》中评价说：仇英画“山石师王维，林木师李成，人物师吴元瑜，设色师赵伯驹，资诸家之长而浑合之，种种臻妙。”董其昌则是给予很高的评价，在题《仙弈图》谓：“仇英父是赵伯驹的后身，即文、沈亦未尽其法”。台北《画禅室随笔》还记录董其昌的话：“李昭道一派，为赵伯驹、赵伯骕，精工之极，又有士气，后来仿之者，得其工不能得其雅，若元之丁野夫、钱舜举是已。盖五百年而有仇实父。在昔文太史极其推服，太史于此一家画，不能不逊于仇氏”，董其昌给仇英以充分肯定。

　　仇英生前绘画相当勤奋，留下了不少作品。主要作品有天津博物馆藏的《桃源仙境图》；故宫博物院藏的《秋江待渡图》、《桐荫清话图》，上海博物馆藏的《剑阁图》，北京故宫博物院藏的《人物山水》10开册等。台北“故宫博物院”有各式仇英作品达百幅之多，不过，据台北故宫博物院专家研究，其中真迹不过10件。

　　市场价格坚挺

　　在艺术市场上，仇英的画历来是热门的品种，他在世时就对当时的书画市场有相当的影响，江南一带著名收藏家陈官、周凤来、项元汴等常年累月地将他请到家中，以上宾对待，做画亦不相逼促，画成后往往给予丰厚酬金。据悉，仅《子虚上林图》一幅，周凤来就奉赠酬银一千两。他作的《汉宫春晓图》，卷后题记称“值价二百金”，这一价格远远超过项元汴收购的其它宋元名迹。据项元汴的记录，他收购的宋代赵孟坚《墨兰图》卷，原价“银120两”；元钱选《山居图》卷，“值30金”；文徵明《袁安卧雪图》卷，“原价16两金”；唐伯虎《嵩山十景册》，“原值24金”。这些价格都与仇英作品价格相差甚远。民国时期，仇英作品价格也是相当的珍贵，书画家、鉴藏家吴湖帆买元人张中精的《芙蓉双鹭图》只花了800元，而当时有藏家购买仇英的《人物故事图册》却花5千银元，两者落差之大可想而知。由于仇英的作品雅俗共赏，销路好，价格高，明代的苏州和扬州地区民间临摹仇英之风就很盛。所以，市场上仇英的赝品相当多，不过只要是画得精到，仍会受到一些藏家的青睐，至于精品更是可遇不可求。

　　1988年纽约市场上出现过仇英的一幅《汉宫图》，结果被拍至1.76万美元。1989年纽约佳士得推出了仇英的《秋山行旅图》以15.4万美元成交，1995年香港佳士得推出了仇英的力作《秋原游骑》设色纸本手卷，为清宫珍藏之画作，有乾隆、嘉庆、宣统的御印，画中人物坐骑栩栩如生，笔墨设色精工妍丽。估价50万至60万港元，成交价为84.5万港元。1996年香港佳士得又提供了一件仇英所绘《兰亭图》、文徵明书《兰亭序》的金笺折扇，为扇子中难得一见的精品，估价35万至40万港元，结果以73.5万港元成交。

　　近几年，大陆市场也出现不少仇英的作品，但大多为赝品。2005年，东方国际拍卖公司春季金融与收藏拍卖会上，仇英创作的《春苑行乐图》巨型十二屏绘画格外引人注目。这件作品是日本回流的，有12屏，高近2米，每屏宽半米左右，描绘了一个庞大的明代宫廷侍女生活场面，虽然经历数百年岁月，但基本保存完好。这套《春苑行乐图》共画仕女儿童119人，情节生动，人物衣饰、建筑及宫室器物描摹精细，时代特征显著。著名书画鉴定家徐邦达为这幅十二屏题了跋，跋文中写到：“此十二屏侍女人物图轴，系仇十洲中年之精品佳作，为海内外所少见也。己卯年吴邦达拜题于北京。”该跋文对这幅《春苑行乐图》给予了很高的评价。这幅《春苑行乐图》原本是京城某世家旧藏，后因家世衰败，不得已出售以求果腹，被日本一位收藏家以重金购得，此后便沦落东瀛。当这件珍品上拍时，各路买家你争我夺，互不相让，最后被一买家仅以231万元收入囊中。

　　2006年北京中鸿信推出了仇英的《人物阁楼图》立轴，结果被拍至1650万元，为仇英作品新高。同年，他的《西园雅集图》成扇在佳士得拍卖会上获价50.88万元。2007年在上海崇源和上海工美联合举办的拍卖会上，《上林图》手卷以968万元拍出。从中可以看出，市场上只要有可靠的精品露面，价格往往很高。

　　需要指出的是，自明代以来，靠仇英吃饭的画家多如牛毛，致使市场上仇英的赝品泛滥成灾，但是一些老冲头在市场上很受欢迎，如2005年荣宝拍卖会仇英（传）《山水人物》手卷获价110万元；2006年佳士得推出的仇英（传）的《汉宫春晓图》手卷获价50.88万元；2007年嘉德拍卖会上仇英（款）《湖山春晓图》手卷获价67.2万元。这说明好的赝品也有善价。对藏家来说，能收藏到仇英的作品往往意味着品位，因为他的作品真迹少，精品多。据嘉德透露，2007年中国嘉德觅到了仇英的精心之作《赤壁图》，这件曾被乾隆皇帝收藏，辛亥革命后溥仪携带出宫而流落民间达80余年，属于国宝级的珍品，此件国宝经各路机构和大藏家的激烈争夺，以7952万元的天价成交，创当时中国古代书画的拍卖纪录。2009年在香港长风拍卖会上，仇英《文姬归汉图》手卷为王季迁旧藏，结果上拍以1.02亿港元成交。2011年北京荣宝推出仇英《西园雅集图》扇面，以1344万元成交。近几年，仇英的作品在市场上很少，若有精品露面，价格有望继续冲击亿元，所以，后市仇英作品值得大藏家、大机构的关注。