“雨夜楼”藏画真伪起争议

　　自本报独家刊发《历经近半个世纪的风风雨雨，一批早期油画杭城露面》、《“雨夜楼”前探瑰宝》、《近代中国油画史找回来了》、《拂去尘埃见瑰宝》等一组报道后，浙江“雨夜楼”藏画引起了海内外美术界、收藏界的广泛关注，前往杭州观赏油画原作的人士络绎不绝，不少专家、学者还就“雨夜楼”藏画的真伪发表了自己的看法。87岁的丁天缺是海内外知名的油画家，近期将赴法国办个人画展，仍抽空专程来看油画，他对吴大羽的画赞不绝口，连称“是古董”。83岁的王流秋是“浙江省德艺双馨艺术家”之一，他认为全山石的一幅画作绝对是真迹。中国美院油画家高友林说，常玉《紫薇下的裸女》其水平不亚于毕加索。西泠印社原副社长兼秘书长、收藏家孙晓泉与刘海粟、林风眠、关良相熟，彼此交往颇深，他曾在林风眠家观赏过120多幅画，其中四分之一是油画。孙先生表示，“雨夜楼”所藏的林风眠油画确是真迹。而林风眠的学生、现旅居旧金山的潘其鎏在仔细观赏了“雨夜楼”藏画后，激动地说：相当于发现了一个敦煌。台湾油画鉴定专家张丁元看了“雨夜楼”藏画后表示，这批画作价值连城，光是林风眠3幅画的修复费用就需10万元人民币。在本报等媒体相继披露了“雨夜楼”藏画后，也有一些专家对画的真伪表示质疑。吴作人先生的家人给本报记者来电表示，报上刊出的那幅“吴作人”油画并非真迹。吴冠中先生也表示，某刊物上刊出的“吴冠中”画作非他所画。对这些异议，“雨夜楼”藏画的整理者和研究者作了客观的分析。他们认为，“雨夜楼”所藏近200幅油画几乎都是早期作品，而部分早期画作之所以难以被认定，有三方面原因：早期作品的风格尚未形成，画家艺术功力还不够；可能是应酬之作，随手画来，随意送人；还有可能是探索作品，如林风眠晚年就说过“我还在探索之中”等等。这些都给认定带来了一定困难。接受记者采访的专家表示，早期油画被仿作的可能性很小，因为在中国早期油画根本不被重视，连真迹都卖不出好价，若要仿作，恐怕连材料费都收不回来。正因为如此，一大批早年画油画的画家才更弦改辙，如刘海粟、林风眠等改画水墨画，关良改画戏剧人物画。孙晓泉先生说，当年颜文曾要赠他几幅油画，因为工作忙，拖了一段时间后就忘了去取，现在想来十分后悔。这从一个侧面反映出当时油画确实不值钱。专家们表示，如果是伪作，需要具备几个条件，一是对画家要十分熟悉，像李叔同有一幅画作署名李安，这是他在日本留学时的曾用名，若不是对李叔同的生平研究得很透，很难知晓此事。此外，专家们还表示，这批藏画中有相当部分用的是进口原框，铁钉都与框架锈在了一起，根本无法仿制。争论归争论，众多的专家对“雨夜楼”藏画的重见天日和这批画作的价值都给予了极高的评价。中国美术学院院长、知名油画家许江到现场观赏了所有画作后表示，对这批油画不要轻易肯定或否定，无论如何这是一笔很大的财富。“雨夜楼”藏画的主人已决定在西湖博览会期间公开展示这批藏画，使更多的人可以观赏到它们，以期对这些油画真伪作出客观公正的评价。

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