收藏市场玄妙多多

　　收藏市场，如此的惊世骇俗，又如此的微不足道。
　　一幅三尺见方的山水画，卖到500万人民币；一件半米高的青铜器，卖到900万美元。500万人民币意味着什么？一个月薪1万的高级白领从大学毕业苦哈哈干到退休，不吃不喝也换不来这张三尺见方的山水画；900万美元意味着什么？900万美元几乎可以在一个中小城市盖起一座摩天大厦。在收藏市场上，一部旧书、一只瓷碗卖他个几十万几乎就不算什么新闻。这就是惊世骇俗的收藏市场。
　　中国收藏市场每年的成交额是多少？没有人统计，甚至没有人估算，只有一些局部数据可以供人管中窥豹。前不久北京市宣布，北京文物收藏品市场的年交易额为11亿元，另据有关部门估算，我国每年文物艺术品的拍卖成交额大约为10亿元。相比之下，北京2001年1至11月的房地产开发投资达到631．9亿元不比不知道，这就是微不足道的收藏市场。
　　不要以为惊世骇俗与微不足道是永远矛盾的两个词汇，在中国的收藏市场上，这两者就这样尴尬地统一着。不了解这个市场的奥妙，见到高价当然觉得离奇，于是就会大呼小叫，于是就会骇人听闻；不了解这个市场的奥妙，自然觉得高深莫测，自然只能袖手旁观，参与其中的人数总是那些老面孔，收藏市场也就微不足道了。但是在一些发达国家，艺术品已经成为继金融证券、房地产之后的第三大投资渠道，有人甚至得出结论，金融证券的年平均投资回报率为15％，房地产为21％，而艺术品的年平均投资回报率则是26％。也许这样的规律还不适用于中国的收藏市场，但是，中国的艺术品市场已经起步，投入这一领域的资本逐年增加，这一市场资源的稀缺已经日益显现。
　　500万人民币一幅山水画，900万美元一件青铜器，多少人目瞪口呆，够昂贵的。但是，如果在世界艺术品市场上寻找一下中国艺术品的话，还会发现有许多矛盾同样在尴尬地统一着。绘画和瓷器是艺术品市场上最常见、最典型的品种了，中国的瓷器远在几百年前就已经使世界为之倾倒，甚至连中国的英文名称都带有瓷器的含义，但是世界上最昂贵的瓷器却不是中国的作品———目前保持世界瓷器拍卖纪录的仍然是一件韩国古瓷，其成交价为800多万美元，而中国瓷器的最高成交纪录还不到3000万港币。至于绘画，梵高、莫奈、毕加索的作品动辄几千万美元，中国绘画作品的最高纪录不过1000多万港币而已。更为尴尬的场景还曾在中国出现过，在北京举办的一次大型拍卖会上，一部朝鲜古籍———《东医宝鉴》引起了几位韩国买家的兴趣。这部书的年代大约在17至18世纪，市场估价在2．5万至3万人民币。拍卖开始后，几位买家争得好不激烈，价格一路飙升，最终竟以41．8万元成交，拍卖场上掌声四起。值得玩味的是，就在一个小时以前，一部宋代刻本的《欧阳文忠公集》十分平静地以8万多人民币成交。纸张和印刷术都是中国人最为自豪的发明，《东医宝鉴》上满纸的汉字也说明了两国文化的历史渊源。要研究古籍版本的历史价值，两部古籍谁更珍贵呢？
　　这就是我们的收藏，这就是我们的市场。不错，艺术无价，价格更不能让不同的文化比出高低上下。但是当全球化、市场化的脚步走遍世界每一个角落的时候，艺术、文化都会被无奈地贴上一个价签，这时候，“艺术无价”这样的字眼就会显得十分苍白。《东医宝鉴》的故事说明，价格反映出人们对一种文化的认可，更反映了这种文化背后的经济实力。
　　没有哪个人的实力能挽救一个民族的文化。我们可以看到的是，中国的经济实力正在快速增长，而且这一势头将持续下去。这就意味着中国艺术品、收藏品的未来十分乐观。尽管现在各种各样的矛盾依然存在，但如果涉足这个市场，你决不会仅仅是一个大义凛然的义务承担者，因为在这些令人惋惜、令人尴尬的矛盾当中蕴含着无限商机。（风向标　胡悦）