“罗莹/线形象”当代艺术展798圣之空间开幕

中国当代工笔画是罗莹艺术创作的主体，并且创造了一个当代艺术史的新形象——“线形象”。线形象的产生源自于线条的造型语言。罗莹认为：“线条不仅是形象的表现手段，而且其本身也成为了一种形象。”罗莹所说的这个线的“形象”，来源于中国传统文化中的线性思维的美学特征。如书画同源与骨法用笔， 并且形成了“十八描”的审美图式，同时也成为了民族审美的心理定式和书画艺术亘古不变的美学程式，它是否成为复制传统的一个当代理由呢？罗莹在她的自述中说：“从20世纪90年代开始，我有意识地在传统意味的绘画中穿插进一些带有装饰性的宽线条，这是一种摒弃了手工特点的‘电脑线’，具有显著的信息时代的视觉符号特征。应该说，我所创造的‘线形象’，不再是一种简单的勾勒技法和视觉表现效果，它其实是一种文化立场对当下的‘人’的概括。” 如何使艺术成为生活在当下，创造也在当下的一种文化立场鲜明的表述方式，按照罗莹的说法：“不断创造出符合时代需求新的图形元素的人，那些代表着时代价值新的视觉创造行为，最终会成为视觉艺术史记载的根本依据。”

展览展出的罗莹早期的人物工笔画创作中，在传统意味的工笔绘画穿插一些带有装饰性的数据符号的宽线条，这种解构之后的建构当代艺术视觉思维模式的生产，为罗莹线性体系的建立打下了基础。如作品《淑女》、《三寸金莲》等等。在罗莹创作的中后期，一个经典的传统花鸟工笔画面上，加了一根突兀的红色或者绿色的装饰性的宽线条，视觉的冲突更凸显了传统文化融入当代语境中的一种艺术的活力与思想的张力。如作品《色不碍墨》、《神彩》等。

策展人佟玉洁表示，在罗莹艺术的线性体系中，其作品的“线形象”所创造的“宽线”条，具有信息工业文明的数据符号特征，并且覆盖了不同题材的工笔画作品中。传统的线性思维生产出了具有强烈文化底蕴与独立审美意识的线形象。如何把传统的线性思维纳入当代语境，制造具有当代审美价值的线形象，这是罗莹能够创造十九描的艺术精神所在。我们能够看到的罗莹作品中第“十九描”的宽线条的人文特征：内敛而圆润、凝重而平和，颇有传统儒家文化中的温良恭俭让体现出的东方精神气质，同时也因具有工业文明数据特征的信息符号成为当代艺术语境中独特的文化气质。