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我的名人书画投资收藏原则

中艺网 发布时间: 2002-01-29
  前几年,不少新闻媒体为求一时的轰动效应,曾相继报道过一些以“大”为荣、以“大”为奇的书画创作现象,即社会上的有些所谓“书画家”,在耗费了几十支毛笔和花费了数年时间之后,书就或绘制的长达几十米的所谓“书法”和绘画“长卷”;更有甚者,还在篮球场或是足球场上当众以拖把为笔,用数桶墨汁拖拉出一两个超过十米见方的“大字”。这种不顾中国书画艺术精髓——传统文化底蕴和笔墨技法,借传统书画创作之名,行猎奇之实,企图以申报世界吉尼斯记录“出名”的做法,充其量最多称作为表演活动。那些毫无美感的“大作品”,在我看来也仅仅只能是算作纸与墨的无机合成而已。但是它造成的不良影响,却将一些不明就里的书画投资收藏者引入了一味地追求大规格书画作品的误区。
  与之相反,在我自定的书画投资收藏规划中,强调的却是“藏为所用、量力而行;忌大而俗,宜小而精”的原则。这是因为书画作品的最后归宿——到收藏者手中的最终目的无非还是要能为其所用,即或美化环境,或展现欣赏,以期助人伦,益教化。而现今大多数人士的居住面积也就在百平米左右,室内的层高也均为二米六七上下,超过四尺的书画作品经装裱后如何能展现得开,悬挂得下?而不能展现、不能悬挂又如何为其所用,不用又为何要花大价钱将其购入收藏呢?反之,一些书画大名家精心绘制的镜片、扇面类小规格作品,你既可以将它捧在手中仔细研读,又可以把它悬挂于墙壁上移步品赏,这类小品使得收藏家藏而能用,能用其又何乐而不购藏呢!
  再者,现今艺术市场上一味盛行以书画作品规格的大小来论价格的现象,也给资金有限者欲投资收藏大规格的书画作品带来了不便。事实上正如我在前文中所说的那样,评价一位书画收藏家的成就,并不只是看其藏品数量多少或藏品规格大小,而主要是看其藏品的“名头”大小和精品数量多少。就我十余年对艺术市场上流通的书画作品观察而言,大规格的书画作品中精品可以说是寥寥无几,有些大名家的作品还因为过分追求规格的“大”,其内容常常会出于“大”而不幸形成了美感的异化。而反之倒是在小尺寸的书画作品中,精品的数量往往还并不鲜见。这可能是因为在创作小规格书画作品时,书画家必须入座挥毫,从而得以“平和”其创作时的心态;又因其“小”,书画家必须全神贯注不敢有丝毫马虎,因为在小画作中,画家往往要于咫尺之间展示大干世界,如有偏差,那真可谓是“失之毫厘,差之千里”了;此外还因其“小”,以益于书画家在短时间内运筹帷幄,章法和技法精到地贯气而就。
  我珍藏的作品中有一幅已故著名国画大名家宋文洽先生的以“小”显“大”的精品力作。它虽然只有0.6平方尺大小,但其间展现出来的锦绣江南之大场景,从中体现出画家不凡的大手笔,进而使得观赏者感悟出来的大意境,并且在艺术市场上显现出来的大价钱,又丝毫逊色于哪一张大规格的画作呢?
                摘自《文化市场周刊》丁建华

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