黄金时期的明式家具 投资渐入常态

　　就投资而言，在对明式家具的选择上，可从木材名贵、做工讲究、传承有序、名人名器等方面做美而精的考虑，而用料多少并不能成为评判家具好坏贵贱的标准。

　　从古斯塔夫·艾克1944年出版的第一部介绍中国古典家具的著作——《明代黄花梨家具图考》开始，原本用于陈列和使用的家具开始被赋予了投资收藏的价值，直至1985年王世襄的《明式家具珍赏》出版后，明式家具被来自国外和中国港台地区的收藏家大量收入。

　　至今，随着古典家具的大陆收藏市场逐步发展，以及名贵木材的资源有限性等原因，明代家具的市场价格也随之走高，而收藏群体已从最早的海外群体，变成了以回流和中国大陆收藏为主的群体。

　　实用中融入投资理念

　　与清式家具相比，明式家具的造型更加完整简约，做工讲究，去繁求简。以清代乾隆为界，一般将明代和盛清之前的家具大致纳入明式，明代也是中国古典家具发展的黄金时期，大多采用硬木，如黄花梨、紫檀木等，没有清式家具繁琐的装饰，明式家具更加明快简约，质朴规整。

　　文化部文化市场发展中心艺术品评估委员会委员邓丁三，早年在首都博物馆工作，自身也是古典家具的爱好者，在他看来，古典家具主要是陈设，“作为投资，古典家具最大的弱点就是不易存放，太占地(方)了。”但是对古典家具市场也一直颇有关注研究的邓丁三认为：“至少十年之内，明式家具基本上是多了一个零，如果再往前看，大概是(上世纪)八十年代初，那时候我知道的，一对黄花梨的官帽椅大概五、六千能买下来，到了(上世纪)九十年代，新作的大概也得卖大几万；而本世纪初，新作的黄花梨四出头的椅子，得十八万左右了；但是到去年，我知道的价格是到了一百八十万一对了。”

　　邓丁三拿企业收藏为例介绍，如若从资产上算，明式家具始终按家具来算，那么家具五、六年的时间便折旧，从固定资产的账上消失了。所以，“如果当年买一套意大利沙发，价格可能还得贵点儿，但是五、六年的时间确实就作废了，但是如果买古典家具，用完十年后，资产账上没有了，但是资产却增加了一个零，这个理念逐步被很多企业接受。”

　　但是邓丁三认为，虽然早年在产业资本家手中的艺术品现在都在往金融资本家手中转移，但是明式家具现在还没有完全进入艺术品运作的大圈子，未来价格可能会在偶然的情况下变得很高，但是大部分的时候表现力远不如其他门类，所以目前在对家具的使用中融入一点投资理念便可。就投资而言，在对明式家具的选择上，可从木材名贵、做工讲究、传承有序、名人名器等方面做美而精的考虑。

　　大量回流占据主体

　　据邓丁三介绍，大部分早年做木材生意的很早已经开始回收古典家具了，市场现象表明，早年间买到欧洲和港台地区的古典家具，现在都在大量地往回流，且回流速度非常快，“他们都知道自己早年卖给谁了，现在可以高价回收后，自己再做一些整修，整修完了以后还是可以按(多)一倍以上的利润再卖出去。早年国内收藏群体大量地去纽约苏富比佳士得上收已故名人的古典家具，当时就有人往回买，买的高峰大概是前年(即2010年)。”

　　2001年佳士得纽约秋季拍卖会上，一张明黄花梨三屏风式罗汉床以204000美元的价格成交，2010年中国嘉德秋拍推出的“简约隽永——明式黄花梨家具精品”专场中，全场60件拍品则以2.59亿元收槌，其中“明黄花梨簇云纹马蹄腿六柱式架子床”以4312万元人民币的高价成交。

　　直至今年春拍结束后的统计来看，如中国嘉德“胜日芳华——明清古典家具集珍”专场，48件古典家具总成交额达1.7亿元，成交率达94%。从去年秋拍至今年春拍，在大的经济环境不乐观的情况之下，艺术市场的调整也让拍卖行更谨慎，除嘉德外，北京保利、香港佳士得等虽无专场，但也有部分古典家具卖出高价。就今年春拍成交家具前十名来看，嘉德拍出的明末清初的“黄花梨独板大翘头案”，以3220万元排列榜首，来源清晰、流传有序依旧是重要的考虑因素。

　　明式家具的鉴赏

　　相对大众审美所倾向的偏重装饰的清中期家具，明式家具——特别是明式文人家具——显得曲高和寡，明式文人家具更偏向“装饰即罪恶”的新古典主义。虽然苏式、广式、京式三大风格各有不同，但整体而言，明式家具相对造型大方，轮廓更加简练舒展，榫卯结构更加精密牢固。

　　致力于明式家具研究和创新的家具设计师沈平，一直以“借古开今，化古为新”的方式，老木新作传统家具，在沈平看来，明式家具吸引人的是其让人神游的美和实用功能，沈平从几个方面介绍对明式家具的鉴赏。

　　首先是在家具空间和开合的虚实处理上，在空间上的开合关系比例很重要，适当的开合比例容易让人将眼光集中停留在此；其次是纹饰的开合，突出重点的纹饰修饰好过过多繁复的纹饰图案，不易给人矫揉造作之感。

　　线条的运用也会对家具的美感产生影响，沈平简单地举例道：“好比直线不会给人太喧闹的感觉，让人心静，但是会让你的眼神在线条上来回游离，而类似音乐中噪音的线条就会让人有不安感，曲线就给人更舒服的观感。”对线条节奏的把握，是对家具观者着眼点的一种重视。

　　然后是比例和结构方面的鉴赏，比如家具面的厚度、腿的粗细高矮、腿之间的比例以及型的长宽比等。“没有任何一个型比一个长方体来得大方。”沈平认为，结构上需要考虑真实性，作为家具收藏，不同于其他艺术门类，他说：“不管尺寸多大，一定要能拆，从功能上考虑为了让它能多被使用些年，要不失稳定性。”

　　明式家具上的纹理也是鉴赏的一方面。“用圆面打比方，圆面上要是用直纹就需要很讲究，直纹指向哪？所以用形如流水、没有方向性的纹路比较合适，这样容易让视线停留。”沈平解释道。

　　而对于明式家具雅俗的鉴赏，沈平和邓丁三都一致指出，用料多少并不能成为评判家具好坏贵贱的标准。