评周臣《寒鸦月夜图》：一股强烈的寒意从中溢出

　　清润与秀逸的意境

　　唐代诗人李白在《秋风词》中写道：“秋风清，秋月明。落叶聚还散，寒鸦栖复惊。相思相见知何日，此时此夜难为情。”读后有一种凄凉、孤苦的感觉。那寒楚的秋月与栖息于树上的寒鸦，不禁让人联想起周臣的《寒鸦月夜图》。通过《秋风词》体味《寒鸦月夜图》，更能让人体会到画境的悲凉、感伤与孤寂。

　　周臣传世的花鸟画不多，但水平之高令人赞叹。《寒鸦月夜图》为绢本，水墨，纵24.6厘米，横21.3厘米，现藏于辽宁省博物馆。此画用笔劲健，与林良画风相仿，但比林良用笔更精练、浑厚；用墨清润、画风洒脱、格调秀逸，受徐渭绘画影响很大，但又与徐渭狂躁、恣肆的画风不同。

　　自南齐谢赫提出“六法”论后，画之意韵的高下皆由此评判。下面，我们就从“六法”论中的“气韵生动”、“经营位置”、“骨法用笔”来赏评周臣的《寒鸦月夜图》。


　　从“气韵”上看，此画绘枯木与寒鸦，意境凄凉，用墨浓厚，张力十足，寒鸦在浓重的笔墨下显得饱满、真实；极尽沧桑的古木描绘得精致传神，给观者以强烈的感染力，“气韵”不可谓不生动。从“经营位置”上看，这幅画的构图极具匠心，“S”形的枯树在画面中形成优美的曲线。画中所绘物象不多，用笔亦不多。光秃秃的枝头上稀疏地停着几只寒鸦，有的在枝头休憩，有的回首看从远处飞来的同伴，姿态各异。画面左侧的一轮寒月，与右侧那只飞来的寒鸦形成一条对角线。寒月、寒鸦为画面增添了凄楚感。作品意境深远，绝妙至极。从“骨法用笔”上看，枯木以枯笔、浓墨画出，干粗枝繁，苍老挺拔；树木由左下方向上弯曲伸展，盘根错节，不着一叶；树梢呈蟹爪状，用笔古朴、苍劲，给人以沧桑之感。此作用笔干练爽利，墨迹酣畅淋漓，皴擦苍劲有力，正得“骨法用笔”之神韵。

　　周臣对枯木、寒鸦、夜月的刻画独具匠心，烘托出强烈的寒意，一种凄冷、孤独、失意、无望、悲凉的气氛从画中溢出。这也许是作者对现实环境的感受，也许是他孤独、忐忑不安心情的写照。此作用笔洒脱、用墨精练、技法纯熟、意境深远。

　　在流派、名家纷立的明代画坛，周臣是个相对沉默的人物。从画院的复兴到浙派的确立，再到吴门诸家的崛起，他一直孑然于各画派之外而独善其艺。他读书不少，亦能做诗。且从他题画和作画的内容来看，他对历史也很了解。但他不是文人，而是以卖画为生，故不被时人看重。周臣在生活中的社会地位在一定程度上影响了他画史上的地位。他培养了两个划时代的绘画大家—————仇英和唐寅。仇英拜师前仅是一个油漆画匠，地位卑微。周臣慧眼独具，将他收为门徒，悉心教导，使他终成一代大家。而周臣的另一个徒弟唐寅，在书画方面的成就，后来超过周臣。而周臣不但能坦陈自己在绘画上的不足，而且还积极汲取唐寅绘画的长处。从唐寅英年早逝后周臣创作的一些作品中，我们可以清楚地看到这种影响。这从另一个方面也折射出中华文化教学相长的优良传统。　　

　　后记：周臣，字舜卿，号东村、鹅场散人，江苏吴县(今苏州)人。擅长山水画，兼擅人物、花鸟画，画风严整、工细。其花鸟画构图疏密有致，用笔简练、苍劲，意境清幽。传世作品有《春山游骑图》、《春泉山隐图》，现藏于故宫博物院；《访友图》，现藏于济南市博物馆。