尤永：每一年拍卖三分之一拍品来自海外

面对国内艺术品市场日益激烈的竞争，国内货源越来越稀缺，因此前往海外收集艺术品正成为国内藏家、卖家乃至拍卖行的共识。据北京匡时国际拍卖有限公司副总裁尤永介绍，基本上每家拍卖公司每年都会有很多海外回流艺术品上拍，匡时每年征集的拍品就有三分之一以上都来自海外。

为了能在今年春拍上取得好成绩，匡时国际今年也新增北美办事处，并由董事长董国强带领专家小组，远赴台北、大阪、九州、东京征集拍品。日前，匡时副总裁尤永接受本刊专访，分析介绍了海外艺术品回流现象及其形成原因。

我们毁掉的艺术品，远比流失海外的多

《投资有道》：

海外艺术品从什么时候开始回流，主要出现过哪些精品？

尤永：

文物艺术品的大规模回流，主要是最近五到十年的事。随着中国经济的飞速发展，有钱人越来越多，货源越来越稀缺，中国艺术品在主场卖得贵，当然就回流到中国来。近一个世纪以来中国积贫积弱，古董艺术品一直是流出去的，所谓回流也不过就是最近这些年而已。建国后政治运动太多，如破四旧，文革摧毁了财富，也摧毁了文明。

中国现在的收藏家都是第一代，他们和企业家一样，都是白手起家。我没听说中国现在有哪位大收藏家是祖传的，东西是祖上留下的，全是自己买出来的，挣出来的。这和国外太不一样了，海外很多收藏家都传了两三代人。

国内拍卖行通过十多年的拍卖征集，收回了很多流失海外的精品，例如1995年，由北京瀚海推出的北宋张先《十咏图》手卷，被故宫博物院以1980万元人民币购去；2002年，流落海外300年之久的宋代米芾大字作品《研山铭》在中贸圣佳上拍，创2990万元人民币的天价，最终由故宫博物院收藏；2000年引起轰动的《乾隆粉彩六方套瓶》，是由北京市文物公司以2094.7万港元在香港苏富比春拍购得的；2003年，上海博物馆得知美国收藏家安思远有意出让被称为“中国书帖祖宗”的宋拓本《淳化阁帖》，抢先以450万美元购得；2003年，嘉德上拍距今1500年、被称为“中国现存最早书法”之一的书法手卷晋索靖书《出师颂》，也被故宫博物院以2200万元人民币收购。

基本上每家拍卖公司每年都会有很多海外回流艺术品上拍，匡时历年来上拍过不少好作品，比如去年上拍的田黄仿汉平安纽印章、御制铜胎掐丝珐琅童子(一对)、王铎的《雒州香山作》、张大千的《神鹰图》、唐英制青花缠枝莲纹花觚、御制白玉雕如意常青松枝瑞鼠纹笔筒等等。

今年6月份春拍将要出现的有齐白石的《牵牛竹鸡》，油雕专场精品有海外华人大师常玉1930年的作品《曲腿马》，这幅油画曾为荷兰作曲家约翰·法兰寇 (Johan Franco)旧藏，收录于《约翰·法兰寇收藏之常玉作品》及《常玉油画全集》之中。　　

《投资有道》：

近年来各拍卖公司海外艺术品的征集主要集中于哪些地区？这些艺术品当时是在什么情况下流出的？

尤永：

在海外，中国艺术品聚集比较多的地方主要是三大块，第一个是日本，第二个是美国，第三个是台湾和东南亚华人圈。直到二战之前，日本在文化上都是倾向于中国的，他们把自己当作中华文明的一个分支，先不谈掠夺，首先还是因为喜欢，很多文物艺术品在当时也是花重价买的，也得到了很好的保护。这一个世纪来，毁在我们自己手上的文物艺术品，远远比流失海外的多。

美国的中国文物多，首先主要跟近一个世纪美国在世界经济上的主导地位有关系。艺术品跟金钱一样是流动的，会往经济发达和有文化的地方去，钱多的地方古董艺术品也多。第二，美国对于中国艺术品、尤其是汉学的研究，有很好的传统。20世纪初开始，从青铜器到陶瓷到书画，一个世纪以来美国积累了大量的藏品。我们熟悉的大收藏家安思远(Robert Hatfield Ellworth)、王季迁、经营中国古代书画的怀古堂、收藏中国古典家具的柯惕思等，都是非常典型的例子。

改革开放以后，美国成为中国人留学的主要目的地，有些人家里并不宽裕，只能带点画，带些艺术品到美国换取最初的生活费，这是促成大量艺术品外流的原因。包括上世纪90年代初各地文物公司的改制和清理库存，都造成了大量文物艺术品的外流。

“海外回流”并非金字招牌

《投资有道》：

海外回流艺术品几乎占据拍卖的半壁江山，主要包括书画、瓷杂，都是以哪些时期为主？

尤永：

主要是明清为大宗，占90%以上。一是因为明清的艺术品在市场上卖得贵，拍卖公司愿意投入更多精力，货源也多；另外，早于明清的文物，比如青铜器或者古代石刻，是不可能在拍卖上出现的。文物法有明确规定：出土文物归国家所有，不可能成为拍卖标的。

匡时拍卖是一家比较年轻的公司，因为年轻，所以我们也勤快一些，跑的地方多一些。每个月公司都有专家奔波于香港、台湾、日本、东南亚、美国各地，每季拍卖，我们都会推出海外回流专场，反响都非常好。

《投资有道》：

海外回流的艺术品屡创新高，它们在价值、精美程度、保存、修复等方面与国内现存艺术品的主要区别是什么？

尤永：

“海外回流”不是一个金字招牌，在拍卖场上，不会因为是海外回流的价格就贵，也不会因为是国内的就便宜。价格由拍品本身的价值所决定，跟它从哪儿来的没有关系。只有一种情况例外这件东西系出名门，如果是大藏家收藏过的，当然要加分。所以你看到张宗宪收藏的在市场就很有号召力。

一件好的、值钱的艺术品，不管在谁手里，都会把它当回事，都会好好珍惜。不过从技术手段来说，中国国内的文物保护在国际上都是领先的。

《投资有道》：

主要是哪些人在购买海外回流艺术品？他们是以此作为投资手段还是永久收藏？海外回流的艺术品与国内现存艺术品之间是否有价格差异？

尤永：

中国的古董艺术品，绝大部分都是国内的藏家在购买，海外回流的也是一样。至于会在手上留多久，每个藏家会有自己的尺度。在目前这个阶段，以投资为目的的购买所占的比例比较高，即购买艺术品主要是看好它未来实现的价值。

在以前的中国，收藏古董曾经是犯法的，人们也没有收藏的概念，最近这二十年才开始有古董文物艺术品的公开收藏，觉悟之后才发现很多好东西都没怎么留下，也造成了今天不得不去海外征集。

海外的收藏传统一直没有中断，一件藏品可以传三代。例如日本是收藏中国文物最多的地区，但是现在日本的年轻人对中华文化没有丝毫兴趣，就会把藏品拿出来卖，由于是爷爷辈收藏的，他们对价钱并不是很计较。海外的藏家基本都有这样一个特点，对价格不那么计较。他们没有置身中国的艺术品市场，不知道藏品到底值多少钱，即使国内的专业人士也不一定清楚齐白石、张大千的画现在值什么价钱，因为行情每个月都在变。这样一来，拍卖公司的压力就小了，不仅征集起来相对容易，底价也可以定得低一点；买家的压力也小，卖掉的可能性就更大。

国内很多藏家都是这几年才进场买东西的，卖的时候都有个心气儿，要的价都不低，拍卖公司压力比较大。比如同样是齐白石的一幅画，从美国征集的这件底价为50万，从上海征集的底价为100万，肯定是50万的好卖，而且很容易就冲到100万。竞价的人多，对成交也比较有利。海外很多藏家比较淡定，因为有一个时间和空间的距离。

《投资有道》：

除了拍卖公司的征集，海外艺术品还通过哪些渠道回流？

尤永：

除了拍卖公司，艺术市场还有一个很重要的角色，是独立经纪人、行家。中国可能有几千个行家，他们不仅有知识有眼光，而且都非常勤奋，嗅觉灵敏，消息灵通。在各个国家，只要是有货的地方，都有他们的身影，全世界能去的地方他们都去了。这批人也是海外艺术品回流的重要通道。行家们找来的艺术品，大部分最终会在国内拍卖上出现。行家是拍卖公司的重要拍品来源，没有他们的辛勤工作，就不会有今天艺术市场的繁荣。

投资有道》：

2002年文物法进行了修订，海外艺术品回流的趋势更加明显，这跟加强跟文物法的修订是否有关系？

尤永：

回流趋势越来越明显是肯定的，但是与文物法的修订没有太大关系，主要是由于中国经济实力的增强，有钱人越来越多。各个拍卖公司征集的拍品都以海外为主，现在匡时每年征集的拍品有三分之一以上都来自海外。

《投资有道》：

随着回流的时间变长，海外的艺术品资源是日渐变少，总有流完的一天，未来这个问题怎么解决？

尤永：

我觉得干这行一辈子都回流不完，现今流落在海外数以百万计的艺术品，是经过三代人、四代人一个多世纪积累起来的，回流的历史才不到10年。要想收到更好的东西，就要和更高端的收藏家打交道。一件好的艺术品肯定是在大藏家手里，不太可能说这人是工薪阶层，全家好几代人，就守着一件宝贝舍不得卖。古董艺术品喜欢去有钱的地方，有文化的地方，喜欢找懂它的人。