中国当代文学走向整合融容

　　当历史跨过2000年的门槛，中国当代文坛就开始接受着一个新词：“新世纪文学”。该词的命名包含着某种没有把握的期待——寄望于这种“新”的说法具有一些实质性的内容，并因此给文学带来好运。然而遗憾的是，在这种含混的期待里，没有网络文学的位置。

　　“新世纪文学”异质因素复杂

　　如果以一种“马后炮”的姿态指责当代文坛对于网络文学崛起的反应有些迟钝，肯定是不公正的。事实上，“新世纪”的提法，已经对新涌现的文学品质及其表达方式表现出相当浓厚的兴趣。20世纪90年代的文学活动，渴望走出困境的念头比任何时候都要强烈，而且似乎已经隐约触摸到了突围的门径。但是，新世纪的文学演变与以往时代大有不同，它不再是我们所熟悉的那种循环性的文学“改朝换代”，也不是已经被说成俗套的简单化的“体制内外”之争，更不是某种从天而降的审美观念的更迭嬗变。它所携带的异质因素，对于一个有着悠久文明传统和丰厚文学史经验的国家及其人民来说，也不再是仅仅依靠对于文学的热情甚或信念就能简单处理的。

　　我们一向喜欢说中国是一个文学的泱泱大国，中国文学有着得天独厚的漫长历史传统。确实，放眼世界文学格局，无论是文学的渊源流长及其在历史当中的重要作用，还是文学从业者的人口基数，中国文学都有着足够骄傲的理由。“盖文章，经国之大业，不朽之盛事”，这曾经是中国文学历久不变的信条。从某种意义上说，中国文学的根基乃是中华民族特有的农业文明传统，该传统内在地规定了中国文学的基本母题、文体与题材类型、表现形式以及语言方式等。前现代社会结构中的中国文学，不可避免地要书写土地与人、文人与社会的出入进退关系，战争、远别、怀人以及爱情的悲剧等也都必然是历久弥新的题材。当传统文明所维系的宗法社会行将成为末路之际，也会有《红楼梦》这样“挽歌”式的深广幽微之巨著。当殖民帝国主义扩张而带来的现代性危机愈演愈烈时，在救亡图存、现代民族国家观念形成的过程中，中国文学承担起了社会动员的责任并且居功至伟。笼统地说，无论是古典文学还是近现代文学，也无论是两者在不同历史时段的局部差异有多大，由于它们都共享有农业文明传统基础的缘故，因而都大致与社会结构保持着良性关联。

　　在这种文学生产、传播机制中，逐渐形成了相对稳固的文学批评标准。据此，我们得以识别那些眼花缭乱的文学潮流，对形形色色的文学样式及文本作出优劣高下的评判。

　　结束隔膜时机已到

　　但是，伴随着剧烈的社会结构变迁和历史转型，“新世纪文学”在现代性、后现代性的压力之下，与既有的文明传统越来越呈现出一种分离的倾向，它对社会生活进行书写、表达和解释的有效性也越来越贫弱失态，以至于很多人不仅失去了判断的尺度，也因此失去了对文学的热情和兴趣。

　　把这一切粗暴地归因于网络文学的崛起是没有根据的，古人尚知“文变染乎世情”这个简单的道理——社会历史转型会引发相关精神活动的变异是一个必然的过程。但是，我们必须对网络文学、文化这一种新的文明类型有足够的清醒认识，这样才有可能对所发生的一切加以起码的、合乎客观实际的了解。时已至今，想必所有人都能明白，必须在一个新的文明形态的意义上看待网络文学的诞生和发展，这样才能够理解传统文学在新世纪种种令人叹息的遭遇。这不再是用一种冷漠拒绝的姿态就能够回避的。网络文学的特质及其对于传统文学格局的致命影响，如今已是我们这个时代文化内部的事情。

　　客观地说，网络文学与传统文学即便不是你死我活的敌对关系，至少也曾经长时期无视对方的存在。简言之，网络文学以其巨大的传播力、鲜活辛辣的经验和生冷不忌的语言风格昂然奔行，传统文学则因其悠久的历史、成熟的形态以及相对稳固的评价体系而自感优越；网络文学曾经把传统文学当做垂败腐朽的革命对象，传统文学则视网络文学为不谙世事之黄口小儿；网络文学以摆脱传统文学束缚为己任，传统文学则忧虑于网络文学的放纵粗鄙；网络文学很少能够赢得传统文学的认同，传统文学则始终无法获得网络文学的尊重……表面上，双方都不以对方为然，但实际上，彼此都是对方的心头隐痛：网络文学纠结于自身修养的先天不足，这一点部分地表现为文本形式的稚嫩和审美格调的随意，它们渴望自己有朝一日写得像传统文学一样精美，而传统文学则对自己不管怎样修炼都无法获得网络文学的影响力而深感受伤，并对网络文学有着几分艳羡。

　　我以为，结束传统文学与网络文学间隔膜与分离的时刻已经到来。这并不是说让一方完全变成另一方，而是说文明的成长、成熟总以一种融合与容纳为前提。十余年的经历已经证明，新世纪中国文学的气象格局有着彼此接纳的足够胸襟，同时，消除彼此的心头隐痛也是一个可靠的内在根据。尽管在去年的第五届“鲁迅文学奖”评奖中，网络文学未能如愿获奖，但在今年的“茅盾文学奖”评奖中，仍有网络文学作品继续参与角逐。以此为契机，中国当代文学的整合融容与健康发展，完全值得期待。陈福民