皇室的珐琅帽架 乾隆帝的爱好促进珐琅器的生产

铜胎掐丝珐琅寿字莲纹帽架高30cm，由帽伞、梃手、底座三部分组成。制作工艺是先分体制造完成后，再组合成为一体。帽伞呈瓜状，顶端开口，内膛掏空，口上有鎏金镂雕蕃莲纹小盖扣合。帽伞中膛可置放香料，于小盖的镂雕孔隙中透出香气，用来熏香官帽，以备上朝时之用。帽伞上近口沿处装饰如意云头纹一周，腹部主题纹饰为双莲捧寿，四瓣瓜腹上纹饰相同且对称。梃手上有不同的几处凸起，装饰以勾连纹、卷草纹、如意云头等纹样。梃手与底座相接处有一圈铜鎏金莲瓣纹。覆盘式底座，其上满饰折枝花、如意云头、卷草等纹饰。平底中央微内凹，鎏金靓丽，光彩照人。

珐琅釉料的主要原料是石英、长石、瓷土等，它以纯碱、硼砂为熔剂，以氧化钛、氧化锑、氟化物为乳化剂，金属氧化物为着色剂，经过粉碎、混合、熔融后，倾入水中急冷成珐琅熔块，再经细磨而得珐琅粉，或配入粘土经湿磨而得珐琅浆。珐琅属硅酸盐类物质，珐琅釉为低温色釉，烧结温度一般在1000摄氏度以下。珐琅釉料的另一特征是表面的沙眼现象，是硼酸盐含量过高以及烧制过程中的氧化还原作用所引起的。工匠们常用“蜡补”的方法来补救，即用石蜡加入色粉制成色蜡，填充于沙眼之中。到乾隆时期，经改进工艺，基本杜绝了沙眼现象。

乾隆帝对于珐琅器有着全面的爱好，这一点非常像其祖父康熙皇帝，所以乾隆帝御极之后，大量生产各类珐琅器，不仅宫廷珐琅作承造御用品，京都、广州和扬州等地均生产用于进贡的珐琅器。乾隆帝也遵循雍正帝确立下来的“内廷恭造之式”，要求匠役要遵循旨意，做工须符合精细、秀雅的艺术标准。由此，乾隆内廷的珐琅制品无不是繁缛华丽、丰满敦重的艺术格调。

封建社会礼制森严，规矩繁多。皇帝贵为天子，身为一国之君，对于自身形象的要求乃为重中之重，故此对于皇帝本人的限制也有很多，这些要求不光体现在不同的场合要穿不同的衣服，对于衣服的处理也是很重要的，比如对于袍服等的熏香。要平时利用香料等方式将衣帽熏透，以便在重要场合中所着衣装可散发出悦人的香味，这也是一种很重要的礼节。正是出于此种目的，于是此件帽架的设计便带有此种功用，它不但要担当置放官帽的杖托，还要于顶端开口处置放可散发出香味的香料以用来熏透官帽，可见此种帽架的设计有其内在的涵义。