千百年沧桑 流存珍品少之又少 七弦遗韵尚泠泠

　对于像我这样一辈子爱琴、玩琴的人来说，似乎没有比一次能欣赏这样多的传世名琴更高兴的事了。这次匡时国际拍卖有限公司从宝岛台湾拿来名琴举办“七弦遗韵”古琴专场，邀我先来鉴赏，乐于接受,也就不言而喻了。

　　琴是中国经典文化的重要代表和其独特的呈示工具。几千年来数不清的文化人，在创作出丰富多彩的古琴音乐的同时，配合造琴工匠制出了无数别具特色的琴器作品。其间它们经历了千百年岁月沧桑，流存至今者数量已极为有限，其中之珍品，更是少之又少，平常难得一见。

　　这次一下见了六琴，从文物鉴赏者的角度来看，给我印象较深者，要数南宋理学大师朱熹所藏仲尼式宋琴。该琴形制规整，琴肩较宽，琴面弧度不大，具“宋扁”之象。胎系鹿角灰合生漆而成，通体髹黑漆，漆色温润，琴面蛇腹断匀中带变，极其雅致。从池内细观，面板木质松而色深，可见年代之久远。池内右侧，刻字一行，刀痕甚浅，又曾涂漆，极难辨识。池左深刻“古吴王昆玉重修”七字，极为醒目。据鉴定大家郑珉中先生研究证实，王氏应为明代修琴高手。曾誉为“京城第一玩家”的王世襄前辈，在其《自珍集》中曾说，此琴是他本人于1947年得于北京地安门外万宝兴古玩店。故列为珍品，倍加爱惜，一直珍藏在家，至其晚年才在2003年交付中国嘉德拍卖，转付珍爱者收藏。

　　当然我作为弹琴的玩家，还是有点偏爱那张元代的《龟山异材》琴。这张琴，琴体秀美匀称，制作规整。漆胎异常珍贵，由鹿角灰内杂金银合成。通体髹黑漆，漆色润雅。通体小蛇腹间流水断。琴背轸池下刻行草琴名“龟山异材”四字，池下刻“太古元音”篆书方印，显得格外古朴高洁。

　　该琴最可贵的是其造琴工艺，琴体面板取材古桐，得自汉阳龟山。制作时，将其截成无数多边形小块，然后重新拼接胶合，与梓木底板黏合而成。古文献称此工艺是唐代酷爱古琴的高官李勉及其工匠所创。他们选取“新旧桐材”的“合律者”（明蒋克谦《琴书大全》），再“裁截杂取，胶缀为之”，取僧衣“百衲”来自百家之意，得名“百衲琴”。千百年来视为绝品的名琴《响泉》与《韵磬》，就是李勉百衲琴的代表作。这种工艺，诀窍在于：不同的木块，如果材质与新旧程度都一样，拼接胶合时只要保持木纹走向，就能取得好的音响效果。如果材质同而新旧有异，则要通过敲击“板音”的方法，选取“合律”——即音高频率相同的木块，按木纹走向，进行拼接。由于其技术难度较大，一般俗工不易掌握，所以传世百衲琴不仅量少，而且质优者更稀。

　　正因为百衲琴的稀缺性如此之高，所以我见到《龟山异材》，鉴赏了它的品相之后，就将琴横在腿上，抚按手感颇佳，其琴声清实松厚，声如金石。琴面上下三准，按音匀而透润，走音绵长韵足，泛音清脆明亮，如珠走玉盘。的确是一张品相典雅、音韵佳妙、可供演奏的好琴。有缘者得之，诚可宝也。