如何正确对待当今艺术陶瓷收藏市场

景德镇之所以举世瞩目，为世人仰慕，不仅因为制瓷历史悠久、工艺技术精湛、产品至精至美，更因为历代瓷工用自己的勤劳和智慧创造了具有东方艺术特色和中华民族风格的陶瓷文化艺术。并以光致茂美的陶瓷，架起了东西方经济技术和文化艺术交流的虹桥，一定程度地推动了人类文明发展的进程，对世界文化艺术的繁荣进步作出了重大的贡献。 长期以来中国的传统收藏理念都是厚古薄今。每当拿到一件藏品，首先要看年代是否久远，够不够年份，只要是现代陶瓷，则不屑一顾。由于近几年景德镇陶瓷艺术家们的努力，当代艺术陶瓷开始被海内外收藏家关注，收藏家和陶瓷爱好者开始注意到，当代艺术陶瓷也是个不容忽视的新的收藏热点。但对当今并不是一个完整和规范的艺术陶瓷收藏市场，如何正确的去选择当代艺术陶瓷，又让收藏家和陶瓷爱好者感到迷惘和无助。
就在很多人还把目光停留在不断拍出天价的古代陶瓷市场时，中国当代艺术陶瓷却在长期的积累之后悄悄接近了临界爆发的状态。二00六年备受瞩目的第五届国家工艺美术大师评选中，景德镇就有十一人当选。惊讶之余，不少人对评选结果流露出怀疑的态度。在他们看来，现在景德镇只不过是在吃着祖宗留下的名声，甚至就连这个名声也几乎被别人抢走，“瓷都”的荣誉光环一度要被戴到另外城市的头上去。这些“吃祖宗饭”的景德镇人凭什么一下子捧走十一个“国家级大师”，很多人重新把目光放在景德镇艺术陶瓷收藏市场上。实际上景德镇的陶瓷艺术人才有着基础性的构成，是一个金字塔的结构。以历史传承来看，景德镇历经千百年的窑火，造就了一代又一代的能工巧匠和陶瓷艺术家，创造了世界闻名具有中华文化特色的艺术瑰宝,为人类文明和文化艺术的发展作出了卓越的贡献。在景德镇不到一百五十万的人口中，有十余万人在从事陶瓷行业。如今省高级工艺美术师以上的艺术大师有九百八十多人，其中包括二十三位中国工艺美术大师和九位中国陶瓷工艺美术大师，此外有一千多位市级高级工艺美术师，还有一些未评过大师但艺术水准很高的艺术家，大量正在成长的年轻技术人才与普通工艺美术技术人员，这是中国陶瓷艺术一块最大的风水宝地。有这样的人才基础，社会经济又在高速发展，景德镇当代艺术陶瓷怎么可能不爆发。
在选择作品时，一定要注意观察该艺术家是否属于实力派，如果该艺术家的功底确实比较扎实，而且多在知名大赛中获奖，其风格得到大多数人的认可，且其在圈子内有一定知名度，而且其作品的价格也确实是逐渐稳步上升的，这种艺术家的作品属于值得关注的。一些艺术家的知名度并不是很高，其凭借着在社会上的活动能力使其知名度逐渐上升，但其水平却很一般，这样的作品即使在短期内可以获利，但却不宜长期投资，因为当更多人了解其底细时会逐渐将其放弃。还有一种人凭借其地位等影响力，在自己圈子内获得一定数量人们的追捧，但这类艺术作品并不能代表其水平，当其社会地位不再继续时，水平确实一般的艺术作品会逐渐被遗忘，更别说升值了。同时还要看艺术家的作品是否很多，如果高产的话就不能完全排除“画钱”的嫌疑，另外如果一位艺术家有大量作品，其升值的空间也将不会太大，毕竟俗话“慢工出细活”还是有一定道理的。还要关注该艺术家的发展轨迹，如此前默默无闻、在短期迅速成名的则更要留神，要仔细分析其风格是否独特，也就是是否有自己的特点，还是被包装迅速成名的。在景德镇艺术界还有一些学院派代表人士，因为他们毕竟长期处于科学教研状态，而且作品尚不多，这类艺术家如果在大赛中获奖而且屡屡获奖的话，足以证明其水平。这类作品如果遇到合适机会，自然会迅速升值。同样每一个艺术家其创作作品也有优劣之分，归纳为三类：即代表作、精品、一般作品，其中代表作凝聚着艺术家的一生心血、智慧、才能，有的代表作需要经过数月乃至数年才能完成；精品也是艺术家的用心之作，能体现艺术家艺术风格和创作水平；一般作品是相对于精品而言，不能代表艺术家的实际水平。在选择艺术作品时，要参照以上的问题进行分析，总之要抱着长线投资的心态，也就是从其成名及创作时间等因素，看其是否值得关注。
陶瓷艺术家职称的评选缺乏应有的道德、学术标准，评选机构泛滥。各类协会职称的评选不仅使陶瓷文化研究丧失了应有的学术地位，也使得艺术陶瓷收藏市场风险莫测；目前国内的陶瓷工艺美术大师的评选越来越多样化，各种协会和组织均在“大师”评选的旗号下变相的获取利润。陶瓷“大师”是民间组织对于长期从事陶瓷创作的群体在工艺、学术、威望、德品等方面认同的一种称号。由于市场经济利益的驱使，部分组织结构和陶艺工作者开始借这类旗号大做文章，还有的人甚至连画笔都不会拿，却是有着不同头衔的大师。总之结果只有一个，那就是导致真正的艺术陶瓷市场丧失。
陶瓷作品评选机制的不健全，导致目前陶瓷艺术发展方向的迷失与紊乱。目前全国陶瓷作品评比由于介入展览的资金及其机构的多种原因，策展人的独立性得到诸多的限制，没有独立的学术策展空间，导致展览评选上存在很大的弊病。奖项的评选缺乏一定的客观依据，缺乏一定的学术导向，直接导致了评委、评选机构、组织结构、协办机构、陶瓷艺术家群体的盲目聘选、评选、组织、创作、参展以及懈怠的种种情绪。学术上的展览一定要在学术层面上加大公平力度，特别是对于长期从事陶瓷研究人员来说，奖项背后可能更多的是代表一种优秀文化的推广，一种学术上的最高标准的规定与规范，一种正确的文化发展导向。加之广大陶瓷爱好者对于陶瓷作品的接受，策划缺乏主题的针对性，展览多、作品杂、评选乱使得创作者的积极性与创新性大为降低。陶瓷艺术展览逐步沦为一种证书、奖项的认可与堆砌，评选的政治性倾向远远高于学术性。
上世纪90年代中后期，随着景德镇国有陶瓷企业的改革、改制，数以千计的陶瓷小作坊如雨后春笋般应运而生，这些陶瓷小作坊吸纳了景德镇数以万计的下岗职工，但由于规模小，生产的多是粗制滥造的仿制品，这些企业下岗职工是游走于“金字塔”塔底的一部分人，为了生存，除了临摹、抄袭别人的作品，自身已根本无法顾及创新，以地摊式的展销方式向外销售的这些粗制滥造的仿制品。景德镇的陶瓷艺术界总体来说存在一种急功近利的心态，许多艺术家在创作时“跟风跑”，谁的作品价高就跟谁跑，最终在金钱的引诱下很多有才气的艺术家把陶瓷与绘画过分嫁接，且画出来的东西总是跟别人姓。二00五年一月上旬，由中国工艺美术大师熊钢如等十二位省级以上工艺美术大师集体创作的《春色满园》瓷板画面世不出一个月即被人仿冒，从仿冒作品不难看出仿冒者至少是有一定级别、一定水平的工艺美术师。中国工艺美术大师张松茂创作的瓷板画《春江花月夜》问世后，受到海内外陶瓷收藏家的青睐，每件价格在数十万元。然而二００一年八月，一件标价四万六千元，几可乱真的《春江花月夜》瓷板画赝品公然出现在北京一公司的柜台上。中国工艺美术大师刘远长创作的雕塑瓷名作《哈哈罗汉》的仿制品随处可见，价格一度低至每件二三十元，而为数不多的真品反而淡出市场。仿制仿冒名家艺术陶瓷甚至出现在一些由国家文化部门组织的国际文化展销会上。前几年，一位展销商在得到国家文化部门的批准后专门组织了一次景德镇知名的艺术陶瓷赴法国参展，这位展销商拿到文化部门提供的展品名单后，为减少成本在收集展品时并未与当地的一些名家联系展瓷，而是按照图片仿制了一些作品，由于国家有关部门把关不严，这些仿制品被充作真品带出国门参展。加强艺术陶瓷特别是精品艺术陶瓷的知识产权保护刻不容缓。一个艺术家达到较高的创作境界可能要耗费毕生的精力，而仿制仿冒盛行，创作者的知识产权得不到保护，如果任其发展，整个艺术陶瓷行业势必走向衰落。
在商品经济时代，景德镇的许多陶瓷艺术家曾一度对如何走向市场感到困惑与迷茫，在不知不觉中就将文化内涵摒弃，为了多赚钱，不愿花过多的时间深入生活、深入民间去挖掘民族文化的瑰宝，眼睛盯着的仅仅是眼前的短期利益。笔者在此举个例子，一个艺术家因画虾在大赛上拿了一个奖，就自己号称“虾王”，这样“虾王”的名气好换钱了，就满足于这个社会定位，其以后艺术最大的贡献结果也就终其一生。部分艺术家的创作个性已几乎被金钱磨灭，艺术陶瓷创作缺乏后劲，在于有关方面过于重视艺术家的作用，把工艺创新放在了后面。对艺术瓷而言，工艺不创新、不进步就会使艺术家的创作手段受限。艺术陶瓷创作之所以缺少创新，归根到底是由尚不成熟的市场造成的。
景德镇艺术陶瓷目前在国内外仍处于领头羊地位这是不争的事实，但其领头羊地位主要表现在具有代表性的国家级大师身上。在当代艺术瓷收藏热持续升温的今天，陶瓷收藏界的消费群体主要以四五十岁左右的人群为主，这部分人群对以绘画为主要创作手段的大师青睐有加，而对于充满时尚气息的陶瓷作品情有独钟的年轻一代由于缺乏购买能力，尚不足以形成主流市场，其结果就形成了目前景德镇的大师引导市场主流的局面。这一市场状况与景德镇艺术陶瓷少了创新又有何关系？笔者认为目前的陶瓷收藏市场其实并不十分成熟，有钱的人不懂陶瓷，懂陶瓷的人没有钱，购买群体对艺术陶瓷作品缺少真正的鉴赏能力。大部分人追求的也仅仅是艺术家的名气，这就直接导致了大部分艺术家为了金钱而产生浮躁心态，沉不下心来创作更为优秀的作品，并在市场的左右下，进而衍生出临摹、抄袭之风。尽管大师级人物引导着整个市场主流，但这并不意味着艺术瓷市场的整体繁荣。随着人们审美观点的不断变化，缺少整体创新的艺术陶瓷会不断失去市场空间。目前处在“金字塔”中上层的艺术家们如果不在加大自身艺术创新力度的同时，引导“金字塔”底层的人迅速跟上时代的步伐，这座巨大的陶瓷艺术“金字塔”在市场的冲击下就会有轰然倒塌的可能。
艺术陶瓷的价格区分指的是其作者至少是景德镇市高级工艺美术师，顶端是中国工艺美术大师、中国陶瓷艺术大师、江西省工艺美术大师、教授等，价位在万元以上；中端是江西省高级工艺美术师、副教授等，价位一般为数千元以上；低端是市高级工艺美术师（属从民间评定的优秀艺术家）、讲师等，价位从数百元至数千元不等。当然这只是大致的区分，具体归类还是要看其艺术成就的高低，景德镇陶艺界藏龙卧虎，少数没有高级职称但技艺超群的陶艺家价位也很高。 景德镇艺术家们都是采用家庭式的销售渠道，一般的收藏者是很难找到艺术家本人，所以只能在商场里买到作品，价格问题因此也时常困扰着收藏者。为了抬高价格，一些商家不惜采用一切手段蒙骗收藏者，很多收藏者为此承受不必要的经济损失，还有些陶瓷过度炒作，收藏者不知其中奥妙，其价格早已违背了陶瓷的升值规律，过早透支了艺术陶瓷的升值空间。
市场的阶段性混乱与变革发展如影随形，至今仍然困扰着景德镇当代艺术陶瓷， 会做不会卖是很多艺术家的弱点。中国工艺美术大师刘远长将一件艺术精品以十万元价格售予他人，但购买者很快就在香港以五十万元高价售出。这一方面反映了艺术陶瓷创作者自身市场意识不强，另一方面也表明国内没有一个畅通的销售渠道，能为艺术陶瓷提供合适的市场运作模式。在正规销售渠道缺位的情况下，艺术陶瓷的巨大市场价值催生了大量不当渠道，对艺术陶瓷声誉造成不可估量的损失。遍布各个城市、甚至跨出国门的展会就像景德镇前进潮流中浮在最上面的泡沫，这些泡沫在很大程度上遮蔽了发展潮流本身。所谓景德镇当代艺术陶瓷展会，其实多数就是农民在景德镇买了最便宜的瓷器拿出去当艺术陶瓷精品卖，一开始开价几万元，过几天就几百元甩卖掉。，甚至卖不掉的就砸掉。组织这些展销会的人多半就是卖菜、卖肉的商贩，他们不了解真正的文化艺术，又怎么能承载陶瓷文化的传播呢？此类非法展销猖獗，不仅损害了我国艺术陶瓷的国际声誉，甚至对艺术陶瓷在国内的市场、信誉和品牌都产生了负面影响。这恰恰从反面证明了国内艺术陶瓷销售渠道过窄、市场成熟度过低的现状。当代艺术陶瓷的品位可以和玉器、书画等艺术品类媲美，但如何把景德镇名人、名瓷推到一个更高的社会层面上，让大家普遍了解并认可二十一世纪的景德镇，这是一个非常关键的问题。当代景德镇大师的陶瓷作品非常好，但这些大师只是在业内很有名，在社会上的知名度急需提高。社会认知度对于提升艺术家价值认识是有极大帮助的，只有提高艺术家认知度才能改变人们对于景德镇的误解。
当代艺术陶瓷由于其艺术语言的新颖，在家居之中具有很好的可视性和与环境的协调性。这也是收藏者对其青睐的一个很直接的原因。近两年来，在香港、北京、广东等地的多次景德镇现代陶瓷精品拍卖的成功举办，也为现代瓷成为新的收藏热点起到了推波助澜的作用。二00七年北京翰海拍卖公司秋拍中，首次推出“国之瑰宝——中国当代艺术品专场”，旨在将当代工艺美术大师的精品力作引入大型拍卖会。此次翰海秋拍，最大特点既为翰海并没有完全以经济角度出发，而是以培育市场、引导投资，为藏家和买家调整、创新投资理念为主旨。此次拍卖向市场、公众证明了原只在民间交易的当代艺术陶瓷完全可以进入拍卖市场并获得良好的成绩。而拍卖则会使此方面作品的交易更公开、更透明。
当今艺术陶瓷市场过于混乱，艺术陶瓷爱好者大多是直接从艺术家或商家手上买作品，这虽然要比从拍卖公司手里买的价格便宜。但这样销售的艺术陶瓷没有经过市场流动，其价格得不到市场的检验与提升，局限在购买时的价位甚至更低，因为没有人了解这些作品，当然就没人敢买了，这正是市场缺乏繁荣的主要原因。
规范艺术陶瓷收藏市场已经迫在眉睫，但这也不是单方面的因素可以解决的，这是政府和广大艺术家们要通过一定时间才能解决的。让我们的工艺美术大师及其作品受到收藏家的关注，以此激励他们的创作热情，释放出更广阔的灵感，创作出更多更好的作品；并通过市场运作提升其艺术价值与经济价值，使一些在中华民族艺术史上曾经辉煌的传统技艺，通过经济的手段得以传承和保护，焕发出新的生命力。
就当今艺术陶瓷收藏市场而言，随着人们生活水平的提高，对艺术陶瓷的需求量加大，以及收藏投资意识的增强，越来越多的人喜爱艺术陶瓷，且艺术陶瓷的收藏比任何投资都来得快，风险小、回报额高，特别是这几年随着人们生活水平的提高和政府对陶瓷工艺美术的重视，陶瓷艺术家名气在增大，艺术作品的艺术生命力在不断提高，陶瓷收藏者的队伍在壮大，现已形成收藏者争相购藏艺术陶瓷的局面。收藏艺术陶瓷必将成为一种新的时尚，收藏市场一定也会越来越繁荣。作者系景德镇华英陶瓷馆馆长 辛志华