"全球通演出季"将开幕 林怀民谈"云门"《行草》

来自台湾精致表演艺术的领袖人物林怀民酝酿20年的舞作《行草》将为今年的第七届“全球通演出季”揭幕。11月6日、7日，“云门舞集”近年代表作《行草》在深圳大剧院连演两场。关于“云门”与《行草》的诸多问题，本报记者昨日电话专访林怀民，一探究竟。

拨通林怀民的电话时，他正在打包行李，下午就要从台湾飞往杭州，开始《行草》在内地六个城市的巡演之行。林怀民刚从欧洲回来，他感叹，现在的生活就是在不断地打开行李与打包行李之间进行。36年前开办“云门”这个舞蹈团体之时，就算在最疯狂的想像里，林怀民都没有想到，如今可以到全世界去演出，而且每每竟是这样的火爆。

“云门”是怎样的“门”？

云门的全名，叫云门舞集，是一个现代舞团的名字，来自中国台湾，取自中国传统文化。《吕氏春秋》中曾经记载：“黄帝时，大容作云门，大卷……”根据古籍，“云门”是中国最古老的舞蹈，相传存在于5000年前的黄帝时代，舞容舞步均已失传，只留下这个美丽的舞名。1973年春天，26岁的林怀民以“云门”作为舞团的名称，成立中国台湾第一个职业舞团，也是所有华语社会的第一个当代舞团。林怀民向记者介绍说，当初为自己创立的舞团取了这样一个有历史典故和历史意义的名字，是想做中国人自己的现代舞，而不是西方现代舞的翻版。

“那个时候我26岁，很傻，傻到会一头撞上去，去做自己从来没有做过的事。”林怀民最初是学的新闻，后来又搞文学，写小说，直到回到台湾教书，才偶然间开始了领导职业舞团的生涯。“当初我不是一个专业的舞者，也没有在任何一个专业的团体干过，但是就这样一路摸索，走到了当年绝对没有想到的地方。”林怀民说。

其实舞蹈是林怀民五六岁时就有的梦想，他说，“创建这个舞蹈团体的时候，是想让舞蹈进入民间，到农村、社区、学校里去演，按照当时流行的说法，就是‘为人民服务’。”现在的“云门”已经是国际上重量级的舞团，成为国际重要艺术节的常客，在欧美亚澳各洲200多个舞台上，演出超过1500场，虽然如此，林怀民说，当初关于“文化普及”的理想仍然没有改变，因此他专门成立了二团，深入台湾社区，开展公益演出。因为一团常年在外地忙碌，而二团则可以驻扎在台湾，定期到城镇里做户外表演，去年“云门”二团就在台湾进行了100场公益演出，有时一场的观众就有五六万人。他希望，“人们在文化与经济上的分配能够平衡。”

《行草》要怎样来“写”？

“云门”有着浓厚的中国味道，看看他排过的舞蹈，《白蛇传》、《九歌》、《水月》、《行草》，160多出舞作，大多与中国古典文学、民间故事等传统文化与历史有着渊源。云门舞者日常的训练包括京剧、太极、静坐、拳术、书法，林怀民说，他们所跳出的动作是世界上独一无二的。

“传统文化只是想像力的跳板。”林怀民说，“云门”在2001年编作了《行草》，2003年推出《行草2》，2005年又创作《狂草》，完成以汉字书法为主题的三部曲。“我们不是把传统的手段直接拿来用。先打破，打破原有的程式和结构，剩下一地零碎的元素，然后再把这些元素重新组合起来，就形成了新的东西，形成了我们独特的舞蹈语言。我们一直在寻找自己独特的语言，直到现在。”

林怀民是这样得到的灵感，“在台北故宫博物院看到的快雪时晴帖、自叙帖和寒食帖，是王羲之、怀素、苏东坡当年执笔运气舞蹈所留下来的痕迹。”林怀民研究了不同年代、多种风格的中国书法，他发现书法与肢体运作有不少共同点——凝神运气，曲线流动，讲究虚实。《行草》舞作中选取诸多书法作品的局部投射在舞台上，以放大、特写、渐进、渐出等镜头来处理。他认为，书法家笔走龙蛇、龙飞凤舞之际，那份专注的力量是和这样的舞蹈相通的。

林怀民延聘名师，让云门舞者长期习字，再去面对放大的书法投影进行即兴表演。舞者吸收书法家的精“气”，创造出不可思议的动作，积累成为《行草》的动作素材。

林怀民提倡舞者不是拿身体来驱使，而是与身体对话。“人不是毛笔，我们并不是用身体来表现书法，只不过是用书法的美学和趣味来做舞蹈。我们为什么训练云手、书法？你会发现，它的哲学和精神和舞蹈是完全一致的，力道、留白、虚实以及对时间的感觉，包括特殊的8字形态！世界上别的现代舞团是做不出来的。”

我们该怎样欣赏《行草》？

因为《行草》是“云门”在21世纪的首部作品，所以选择它来做此次内地的巡演，林怀民说，在即将来深献演的《行草》之中，《行草》透过舞者以身形临摹动画呈现的王羲之“永”字破题，随后展开变奏，引出群舞。21世纪年轻人的肢体，与千百年前的字魂，进行超越时空的对话，神奇，感人。其中一幕，整个舞台变成一幅超大的卷轴，千字文铺天盖地，从舞台弧顶、墙壁，一直到地板，淹满了整个空间，舞者舞动之际，反白的书法闪现跃动，仿佛有了新的生命。

是不是这些中国符号迎合了西方观众的好奇心，才得以使“云门”的舞蹈如此火爆？林怀民的回答是否定的。“与其说是东方的趣味，倒不如说是舞蹈的质感与舞者的力量令人佩服。”

“外国人不懂汉字、不懂书法，仍然能在《行草》中发现无限的趣味。虽然《行草》不是在讲一个故事，没有情节的串连，但是在演出的时候，每一幕都刺激着我们的感官，给观众美的体验。”林怀民强调，看《行草》，不存在“懂”与“不懂”的问题。“无所谓懂与不懂，根本就不用担心自己看不懂，来看《行草》的时候，你们要把中国书法史、中国美术史等等书籍或记忆统统抛在戏院门外，就只是坐下来，看，从开始到结束，完全可以被深深吸引。”