从当代名瓷看拍卖公司的上拍标准

标签：名瓷 当代油画 艺术史 嘉德 中国　作者: 饶中亮

嘉徳拍卖公司对当代名瓷的春拍结束后,有人对拍卖结果愤愤不平.其拍卖所透露的现状与趋势,我在前边的博文做了一些分析,这里想进一步谈一下拍卖公司.

首先,我们必须看到,当代名瓷由默默无闻到异军突起,在中国当代艺术拍卖中能够占有一席之地,仅仅是最近三年的事情.拍卖使当代名瓷初步改变了有价无市的局面,而且带动了整个当代名瓷价格的合理回归.因此,有拍卖,肯定比没有拍卖强.

但是,最近的拍卖结果的确很诡异.老的不如新的,死的不如活的.或者说该高的不高,不该高的奇高.善良的收藏者们大呼不懂.其实,在我看来,这很正常.

如果说前两届拍卖的拍品选择还有一点代表性,比较注意跟方面的均衡,拍卖结果也基本上中规中矩的话,从本届开始,嘉徳透露的信息是要走自己的路,试图来引导市场了.如果我们把当代名瓷放到整个当代艺术的大背景下,就可以窥知一二.

首先,我们必须看到,拍卖公司不是评估机构,也不是学术机构.拍卖公司是在从事商业活动.当代中国字画为什么相对比较平稳?因为中国字画的发展历史悠久,远在拍卖公司成立之前,就已经形成了稳定的价格评估体系和画廊等中介机构.可以这样说,对待这样一个传统的艺术门类,拍卖公司的选择和艺术史和收藏家的选择是高度趋同的.当代中国画家中也有几位价格奇高,和他们在艺术史上的地位不相称,但基本上是自拉自唱,成不了什么气候.如果拍卖公司想另行推出几位新锐,我敢说,保证没有人买帐.但是,我们看中国当代油画,即使是在金融危机的大背景下,虽然F4的价格大幅下跌,但仍然大大高于资深的艺术家,甚至高于中国当代油画的领军人物.

奇怪吗?一点也不奇怪.你如果真的拿拍卖公司当做商业机构,你会理解.一旦一件商品的供小于求的时候,价格就会上涨.艺术品也如是.当代油画,掌握在少数画廊手里.它们的妙处在于,不同于已故名家,它们还可以源源不断地供应,可它们掌握在艺术家--画廊--拍卖公司这个利益的链条里.奇货可居,焉有不涨之理?

说回当代名瓷.先前走向市场的已故或资深艺术家,作品早就在市场流传.用股票市场的话,叫筹码分散.头一二次拍卖会如果上来就拍小年青的东西,藏家是不会现身的,但是,如果总是这样,拍卖公司就要被庞大的收藏品市场容量所左右,大家都送到你这里来,你接还是不接?接了,筹码太多,价格又上不去,岂不是当了解放军?学院里的小年青就不一样了.历来不受重视,而自己的价格又放不下来,长期处于有价无市的状态.现在,按照中国当代油画的操作模式,正乃天时地利也.

既然这一步嘉德已经迈出去了,将来可能会有让人"看不懂"的事情陆续发生.在商言商,真的无可厚非.收藏市场毕竟很广阔,各人的品位不一样,拍卖只是提供了一种选择.收藏和收购是两个概念.喜欢,买就是了.