中国当代艺术泡沫化了吗?(作者: 饶中亮）

最近,关于中国当代艺术泡沫化的说法甚嚣尘上.其依据就是最近几次国际国内大的拍卖行对中国当代艺术品的拍卖结果.翻开这些拍卖公司的拍卖目录,几乎都是几个当代油画家.他们曾经不断创造出几千万人民币一幅作品的天价,如今,他们的作品流拍,竟然被拿来当作整个中国当代艺术的泡沫来说事,显然不具有说服力.

首先,中国的当代艺术,并不等于中国当代油画.艺术的门类林林总总.仅就拍卖会常规的拍卖项目来说,还有中国字画和陶瓷.我们但从拍卖成交额和成交量来对比,可以看出,后者的对艺术家的覆盖面远远超过油画.这种覆盖包含着不同的艺术风格和流派,给收藏家提供了极为宽广的选择性.毕竟,对艺术品的投资,本质上是对艺术历史,文化的收藏.从单幅作品的成交额看,那些在中国当代书画史上开宗立万的人物,如齐白石,张大千,徐悲鸿,通常也不过几百万之谱.先不要说远远低于同时代的国际大师,就是同这些当代的油画家们相比,价格也实在是太低.从近十年的价格走势来看,也并没有呈现出大起大落,而是基本平稳的上升状态.即使是在当前金融危机的大背景下,也没有出现那几位油画家在价格上大幅下跌的情况.再看一看中国当代陶瓷的情况.对中国当代陶瓷的常规拍卖,仅仅是过去二年的事情.最高的单件作品,也不过百万之谱.如果说艺术品类无高低贵贱之分,何以价格相差如此巨大?一幅中国当代油画家的作品的价格,可以用来轻轻松松收藏全部中国当代重要陶瓷艺术家的作品,任何严肃的艺术品收藏家,面对这种现实,又怎么不反思呢?这种反思的结果,是拍卖公司不得不调整对当代油画的拍卖场次,换来的是当代陶瓷的高成交率和不断刷新的成交记录.而这正是在金融危机下发生的.艺术品市场的资金走向,已经清楚说明了收藏群体的理性选择.

对那几位中国当代油画家作品的收藏,最先是来自国外的收藏家.因此,其价格的飞涨,有复杂的国际背景.实际上,对当代中国油画产生重大影响的,甚至更大影响的,远远不止上拍的那几位.为什么拍卖公司没有更为广泛地选择,也有复杂的背景.我们不能简单地认为几个油画家的作品流拍,就是整个油画市场不景气,进而引伸到整个中国当代艺术市场,这是十分片面的.实际上,刚刚结束的北京和上海艺术品沙龙上,优秀的油画家的作品,仍然能够售出.当然,绝对不是那几位油画家的天价.可以说,类似那几位油画家的市场表现,在中国艺术品市场有,在国际艺术品市场更是屡见不鲜.但那充其量不过是艺术长河中的一抹浪花,而不是一种趋势.

让我们从更为广阔的视角来看中国当代艺术吧.中国现在已经是世界第三大经济体,而且会在不远的将来具备更为强劲的经济实力.与中国的经济实力相称的,是人们文化教育水平和经济实力的提高.就目前而言,我国已经有相当一部分富裕起来的人.有实力成为中国顶尖艺术品的收藏家,相对的经济代价并不大.问题是,我们的拍卖公司,有多少在认认真真地引导他们成为严肃的收藏家呢?进入当代艺术品市场的人们,又有多少是在认真的学习,研究中国当代艺术史料呢?我们的文物出版部门,有多少在系统地介绍评价当代艺术家呢?

中国当代艺术的指标,不是当代油画,更不是那几个当代油画家.中国的当代艺术,是一座亟待发掘的金矿.