黄云鹏青花釉里红鳜鱼瓷画赏析

　　在历代陶瓷艺术作品中，鱼藻瓷画以雅俗共赏的吉祥寓意和生动的形态，受到人们的喜爱。当代陶瓷艺术家借鉴传统技艺，融入生活情趣，鱼藻瓷画艺术得到了新的发展。

　　中国古陶瓷工艺美术大师景德镇古陶瓷专家、上海大学文物考古研究中心客座教授黄云鹏，不仅精通古陶瓷鉴定和仿占瓷的制作，而且擅长艺术瓷创作。他绘制的鳜鱼瓷画，既吸收了历代青花瓷画鱼纹的用笔，又融汇了水墨画技巧，汲古融今、自成机杼。

　　早在宋代影青瓷中，景德镇陶瓷上就有刻花、印花的鱼纹装饰。器型以小盘为土，在平面坯胎上刻划的鱼纹，往往由——对构成图案，上下呼应。器型与釉色、纹饰结合得非常协调。从元、明、清到近代的青花鱼藻图，是常见的装饰纹样，各个时期的鱼藻图，分别以不同布局、料色、釉色、纹饰，构成琳琅满目的鱼画大观。

　　元代青花瓷上的负纹装饰，在瓶、缸器型—卜，以浓郁的料色、紧密的布局为特色。青花鳜鱼纹形象生动，动势活泼。鳜鱼之间，穿插厂荷叫‘莲花、水草、浮萍，它们似乎是在水草里游动。缠枝莲、梅花等边脚图案环绕主题画面，显示出陶瓷装饰图案的民族特色。明代宣德时期的青花鳜鱼纹，有元代青鱼花负纹的余韵。料色深沉，蓝中透黑斑。烧成后，细微的斑点散落在线条中，有水墨画的渗透韵味，虽然画面繁密，但是，纹饰中的虚实安排得很融洽，疏密有致。清代康熙年间的鳜鱼纹饰，绘制精细，料色青翠。“鲭白鲢鳜”纹青花盘，以谐音手法，象征“青白廉洁”。边饰菊花、石榴，代表“足足有余”。

　　经过对古代陶瓷上负纹装饰的特征分析，黄云鹏创作的鳜鱼瓷画，在继承传统鱼藻瓷画精华的基础上，有自己的创新。他画的鳜鱼，动势夸张、神态活脱；下笔肯定、线条遒劲：构图空灵、以少胜多。青花釉里红“鳜鱼图”瓶，是黄云鹏的代表作。虽然瓷瓶上只有几枝花，几条鳜鱼，却体现出“西塞出前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥”的诗情画意。瓷画上的空白，使人联想到江河流水，表现于鳜鱼在清静的水里邀游的情景。鳜鱼眼睛突起，有助于表现鱼的神情，似乎发现了小食物。它们张开嘴，准备上前捕捉。“水路”，既给人以想象的空间，又展现出瓷器的晶莹玉润的材质美。

　　陶瓷装饰中的纹样，“图必有意，意在吉祥”。鱼藻纹饰同样以吉祥题材受到人们青睐。“鳜鱼”象征“富贵有余”。黄云鹏的“鳜鱼图”瓷画，既含有吉祥寓意，又体现出艺术个性。既有大自然中的鳜鱼形态，又经过夸张变形的处理。鳜鱼的造型，“妙在似与不似之间”，是现代审美观念的体现。

　　“炎夏水塘正清凉，虾游鱼戏荷花香”。黄云鹏笔下的“鳜鱼图”给人以赏心悦目的感受。