东方艺术品在国际拍卖领域崛起

东方艺术品在国际拍卖领域崛起

作者：任雪松

　　以深厚悠久的文化传承著称的东方艺术，在国际拍卖领域中显露、崛起并带来市场改观。国际著名拍卖公司的远东发展战略，使它们从70年代开始把市场扩张的眼光和资本投向亚洲，并将东方艺术品由点到面地推向全球化的拍卖市场。

（一）
　　20世纪的拍卖业为我们留下了许多值得自豪欣慰的篇章，这其中，人们最津津乐道的莫过于1990年拍卖凡高名画《加歇医生的肖像》时创下的8250万美元的旷世奇迹。回溯历史，同样令我们振奋的无疑还有近30年来以深厚悠久的文化传承著称的东方艺术，在国际拍卖领域的显露、崛起和渐进的市场改观。尽管目前世界艺术品拍卖最高价位的前20名仍为西方艺术品所垄断，但在油画、珠宝、瓷器三大项目中，以翡翠为代表的东方玉石首饰和中国瓷器在拍卖市场所占的比重及影响，可以说与称霸已久的西方油画和珠宝逐渐形成了并论之势，其不断跃进的业绩日益显示出东方艺术品的收藏地位与价值。因此，如果说20世纪前70年还基本是西方艺术品主导天下的话，那么后30年则让东方艺术的集团军昂扬挺进，广泛赢得了国际拍卖市场的重地。

　　这种格局的变化得助于苏富比和佳士得两大拍卖公司远东发展战略的实施。正是它们70年代始把市场扩张的眼光和资本投向亚洲，设立拍卖分支机构，普及推广艺术品流通与收藏的理念，并以此为契机，凭借其手执行业牛耳的优势，将东方艺术品成功地推向了全球化的拍卖市场。东方艺术品的广泛融入，为一度萎靡不振的拍卖业增添了活力，同时也极大地丰富和满足了国际收藏界的需求和选择。尤为重要的是，通过超越区域线的交易，东方艺术品的价值得以重新定位，昔日好戏别家唱的历史也由此悄然远去。

（二）
　　 90年代以来亚洲艺术市场方兴未艾的蓬勃态势，不仅吸引了全球收藏界的目光，并且将东方艺术的影响和价值推向了前所未有的高度。我们可以从历史的回顾中看到东方艺术品拍卖快速发展的几个特点：

1． 拍卖网络辐射东西。
　　以往世界艺术品拍卖的市场主要分布在西欧和北美，每年十几亿美元的艺术品交易也被西方拍卖公司垄断。处在世界东方的亚洲几乎无为。进入70年代，苏富比、佳士得两大拍卖行于竞争中将市场东扩，相继在中国的香港、台北以及新加坡、日本东京等10个亚洲主要城市建立了业务机构，使市场布局一改前貌。在此期间，受到启发和鼓舞的亚洲相关国家和地区开始积极建立本土的艺术拍卖公司，拍卖业呈现出欣欣向荣的景象，其中尤以中国大陆和台北两地的发展最具规模。以中国内地为例，截至1999年底，已有各类拍卖企业近千家，经营艺术品拍卖已形成了以纽约、伦敦、香港和北京为中心，辐射东南亚、西欧与北美的国际化网络。

2． 拍卖品类展现多元化。
　　随着亚洲市场与国际拍卖业的接轨，璀璨多姿的东方艺术品被广泛推出，拍品的多元化成为一大特色。除了名瓷古陶、青铜器、佛像艺术等传统项目外，东南亚油画、华人油画、日本近现代绘画、印度宗教艺术、亚洲传统工艺、前卫艺术以及水彩、版画、雕塑、雕刻工艺、翡翠珠宝、玉器古玩、宫廷遗珍和古典家具等品类纷纷亮相，各放异彩。这些琳琅大观、品位独具的东方艺术品，频频成为拍卖会上国际性投资与收藏的新热点。

3． 市场价值大幅提升。
　　最近10年的成交情况显示，东方艺术品的整体价位已大幅提升，其中不少品类持续高涨，反映出收藏界难得的追逐倾向。一些长期不被看重的项目重新得到买家的青睐。例如，现代中国画大师中的徐悲鸿、张大千、齐白石、潘天寿和李可染等都分别创下了数百万元的单幅作品价格，而傅抱石的《丽人行》更是突破千万元的纪录。华人油画的价格上扬亦很突出，包括大陆、台湾及海外的十几位华人油画作品，拍出了百万元以上的高价。另外，以享有"东方文化本源"之誉的中国艺术品为专题的系列珍藏拍卖，特别受到追捧。其顶尖的素质和骄人的佳绩，为树立东方艺术品的国际影响和收藏地位起到了积极的示范作用。

4． 翡翠瓷器引领风骚。
　　以翡翠为代表的东方珠宝和久负盛名的中国官窑名瓷可谓拍卖市场的佼佼者。统计表明，在香港佳士得和苏富比每年举行的春秋艺术品拍卖会上，仅翡翠瓷器的成交额就占了常规项目拍卖总额的70%以上，且历次拍价最高者几乎无出其右。在目前成交单价超过1000万元港币的珠宝、瓷器、中国书画、日本绘画、佛像和古典家具6个品类中，七成为翡翠瓷器所拥有，而以3300万元港币荣登"东方第一高价"的珍品，即是1994年在香港拍卖的一条无与伦比的翡翠项链。

（三）
　　20世纪国际拍卖业的发展推动了东方艺术市场的兴旺，同时也引导新的收藏理念。展望未来投资收藏的取向，我们大可从世纪未拍卖市场的热点中寻到答案。 一、 选择重点突出。

　　经过20多年的市场检验，东方艺术品的综合价值在"排行榜"中相互体现，未来收藏家的选择不再是边走边瞧，而会相对集中在价值高、行情好的几个门类，如翡翠珠宝、官窑瓷器、佛像艺术、古典家具、宫廷珍品、传统绘画等，其中前3项还将更突出国际性收藏地位，成为市场指标。另外，东西方四大拍卖中心亦会针对收藏群体的分布调整侧重，以强化各自的市场优势。

二、 精品需求殷切。
　　收藏家今后看重的将是藏品的质素和综合价值，那些罕贵的艺术珍品会令买家不惜代价竞购收藏。尤其是高档翡翠、佛教造像以及内涵丰富存量有限的中国古代艺术品，其市场价格将因需求增大而持续走高，再上台阶。受此影响，一些资深藏家会释放出高品质的珍藏让诸同好，而这批可信度极高的艺术精品正是收藏界梦寐以求的典藏之物，一旦推出，必受追逐。

三、 特色收藏走俏。
　　一些近几年才在拍卖市场亮相的品类，虽然与大项相比差距尚远，亦非收藏主流，但其独特的艺术品位和价值己声誉日隆，引起藏界知音的关注。譬如古籍善本、雕塑、版画等，市场表现良好，价格也稳中有升，其中古籍善本还拍出过百万元以上的纪录，令人刮目相看。这些渐成气候的品类，连同己有较高知名度的鼻烟壶、成扇等专题系列，将在未来艺术市场和藏家买主的互为推动下，成为日益宏观的特色收藏。

《中国文化报》

资料来源:嘉德在线