如何投资“珠山八友”

　　珠山八友等名家是中国景德镇艺术家最优秀的代表，是20世纪景德镇陶瓷艺术改革的先驱，是中国陶瓷艺术发展的开路先锋，是当代各种陶瓷艺术流派的宗师。尽管民国至文革时期对于珠山八友等名家的艺术成就少为宣传评价，但是历史真实地记载着他们对中国陶瓷发展的艺术贡献。

　　收藏名家瓷绘作品的误区

　　最近，北京、上海和南京的文物主管部门加强了向社会征集近现代文物的力度，多次通过媒体刊登征集公告，国家文物局也组织人手对全国的近现代一级文物首次进行了大清点。这期间，社会上不少人对近现代文物认识不足或存在偏见，在收藏圈里有这样几大误区。

　　一是认为珠山八友等名家的作品在时间上比较近，存世量多，价值不如清三代以前名品价值大。实际上，虽然这些近代作品比古代作品离我们近得多，但是如果我们不注意保存和收藏，同样是越来越少，不会失而再得。

　　二是人们习惯上常把陶瓷艺术看成是一种民间工艺，认为它的艺术价值低于中国水墨画和文人画。陶瓷虽属工艺美术范畴，具有较强的地域性文化色彩。作为工艺瓷，它应从属于中国画，这完全是无可争议的，但对于纸上文人画和陶瓷文人画我们不应厚此薄彼。因为珠山八友等名家作品与前辈、同辈、后辈文人画家作品相比较，平心而论，实在是难分高下，只能说是各有千秋。王琦虽受黄慎影响至深，但王琦的作品无论从造型、光影、线条上都比黄慎作品成熟协调，比其感染力要强一些。王大凡的人物画也已经达到可以与其同代的山水人物大家张大千、傅抱石的人物画作比较的水平；如果与南吕北徐的徐燕荪的仕女相比较，无论人物刻画，还是构图造型，线面结体，皆有过之而无不及。浙美孔仲起教授也曾就汪野亭青绿山水与吴湖帆、贺天健的山水作品作过比较，他认为“三人的传统功夫十分深厚，笔墨的精妙程度则难分难解，画面的意境各有特色，其作品都以秀丽见长。尤其汪公晚年墨彩山水作品，线条老辣雄强，霸气十足，与八大山人墨彩山水相比较，画风如一脉相承，艺术含量高深莫测。”唐云大师还就程意亭和刘雨岑的花鸟画与他们同时代的花鸟画家江寒汀、张大壮的作品进行了对比，认为刘雨岑的花鸟生动、自然，运笔及设色无不精到，尤其诗词、书法、文化修养，没有不及上海名家之处。

　　三是以文物的市场价值来等同于它的学术研究价值。不少人以为珠山八友等名家作品不如其他瓷器名品有市场经济效应，因此相比之下看得轻些。这种以市场价值作为文物价值大小的衡量标准对征集与投资是极为不利的。据笔者所知，就连江西这样的文物大省，在馆藏的近现代文物中珠山八友的瓷绘作品也没能收全，实为憾事。相比之下，海内外有许多藏家收藏有一定规模的珠山八友等名家的瓷绘作品，其样式齐全，件件精美。总之不论是馆藏机构还是广大藏家，一定要抓住收藏投资机遇，对珠山八友等名家的瓷绘作品进行深入研究，为填补收藏领域的这一缺憾和断层贡献一份力量。

　　怎样决定藏品的投资价格

　　投资珠山八友等名家作品同投资其他艺术品一样，在大势上是保值增值的，但具体到每个投资者以及具体到投资某件艺术品中，了解其升值潜力的大小，投资中存在的风险程度，对于投资价格决策是至关重要的。如何避开风险，关键是买卖双方要有一个准确出价。在笔者以往的收藏实践中，经常收到各地藏友来信来电询问，珠山八友等名家的瓷绘作品多少钱一幅(件)，其实这个问题是很难用一句话说清楚的。应该这样说才合适，如汪野亭的作品其价格幅度应是每幅数万元至几十万元。目前在市场上，汪野亭的印盒、茶碗等小件作品少则几千元，多则一两万元，立件作品要几万或几十万不等，若是高82．5厘米宽21．5厘米规格的四条屏价格应在一百至二百万元左右。其中一般作品与代表作品是形成价格高低的主要原因。“青花大王”王步的作品，价格在“八友”之上，深受藏友青睐。而王步一生勤奋，加之长寿，从清末经民国到新中国成立后岁月里，作品估计要有万件以上，他的应酬之作，也往往两三万元，若是精品力作却百万难求。

　　俗话说：“黄金有价，艺术无价。”但也不能就此认为珠山八友等名家的作品价值无法把握。任何艺术品的价值都有不确定的因素，它反映在人们的价值判断上，一方面它具有价值存在的客观性一面，也就是说其必然性的因素可以被人们逐渐把握。另一方面它也同样存在着价值判断的主观性一面，是有偶然性因素，比如受到购买者情感等方面的限制，影响着准确的判断和理性出价。那么，在通常情况下，珠山八友等名家的瓷绘作品的价格怎样决定？笔者认为，决定其价格的因素很多，如艺术水平、广告宣传、归属经历等，但决定其价值主要因素有以下几个方面：

　　瓷绘作品的真、名、精是决定其价格高低的首要因素。

　　真是瓷绘作品的主要投资前提。目前瓷绘作品与其它艺术品一样，鱼龙混杂，真假难辨。当今从事陶瓷仿古做旧的艺人，大多在美术院校进修过，造型能力与色彩的使用不在前人之下；有人买进大批素胎民国瓷器，再雇请高手临摹名家瓷画于上；更有把民国瓷绘作品加热退掉，将画面无名者改画成有名者，将小名家改成大名家皆有。这种后加彩的作品，即使临摹得十分逼真，也能发现破绽。因为今天的色料配方与制作工艺与民国及解放初不同，后加彩的色相易生成其他色调，看起来很不舒服，彩面无湿润之感。另外后加彩者大都书法功力不够，缺乏书写修养，因此所仿作品多在题名书法上露出破绽，或是字体与画面不合，或是书写格式与古代大相径庭。而是信手挥写，无有书法字体的时代风格，只要仔细观察，真假必现。

　　景德镇名家辈出，器走天下。唯独珠山八友等名家是中国陶瓷史上开宗立派画家群体。真正有地位的，正是这些有很高艺术创造力的大师、名家的作品。名家与非名家，是衡量其艺术价值和投资价值的重要界线。实践证明，瓷绘作品同是以有名和无名，名气大还是名气小来分别价值的。买卖瓷绘作品一定要掌握这个要领。

　　精品与非精品也是决定瓷绘作品价格的重要因素。精品与非精品往往是区分同一位瓷绘家创作的不同作品价值高低的分界线。一位瓷绘家程式化的作品居多，花心血精心绘制的少，一般一生中的精品应在千件左右。所以买瓷绘作品也要分清买他什么样的作品以及出什么样的价，分不清这一点，投资也会失误。

　　瓷绘作品保存完好与有缺损的有很大价值差，是影响艺术品价格高低的又一重要因素。投资瓷绘作品的行家以“全品相”评价瓷绘作品，也就是说一件作品不失光，不失色，无鸡爪纹和小磕碰。这里所说“全品相”是指流传多年的瓷绘作品依然灿烂如新，这是瓷绘作品价值的重要体现。我们把握其价格，一定要注意到这一点，因为品相决定卖相。

　　瓷绘作品存世的多少直接影响着投资价格。俗话说物以稀为贵，任何门类的艺术品交易都应如此。稀少和精品也有穿插关系，但稀少更突出了一件作品的少和绝，未必是其艺术性如何精妙高超。它反映了艺术作品的稀缺性特点，也解释了在供求关系的影响下，某种艺术品价格暴涨的原因。有些瓷绘作品在当时并不少见，只是随着岁月的流逝，只剩下几件少而又少的珍品，故显其贵。另外，在明确了一件瓷绘作品的存世量后，还要注重作品的玩赏性。一般来说，观赏性强的瓷板画和立件瓷绘作品要比使用性器物价格高。它应在功能上体现为欣赏性，具体又分为玩赏和观赏。只要遵循以上投资规律，日积月累，及时总结经验，同时在价格决策上不至于失误或失误太多，必能使买进的东西物有所值，不断增值。