2006年艺术品市场趋势

　　火爆的艺术品市场在成交量和成交记录不断被刷新的情况下，市场参与各方在揣着通过艺术品交易获取的鼓鼓钱袋的同时，开始对市场的下一步发展各怀心事。以拍卖公司为代表的人认为，这个市场启动不过两年多时间，与国际艺术品市场还有很大差距，因此，其继续上涨的空间还很大；以收藏家为代表的人士认为，目前许多艺术家的作品飙升过快，不过几年就翻了几倍，许多价格存在人为做高的因素，自己手头的藏品到底是艺术品还是垃圾，艺术品市场还能火爆多久？下一步谁能接盘？更有极端者认为，艺术品市场面临崩盘的危险。市场上种种看法让许多人迷失了，今年艺术品市场到底值不值得投资？人们迫切需要一种客观、现实的声音，来扫清市场上飘起的迷雾。那么，时下的艺术品市场到底是一个什么样的市场呢？

　　艺术品市场的发展是呈现波浪式上升趋势

　　要回答上述问题，首先来看艺术品市场的发展规律，通观世界艺术品市场的发展历程，每次高潮的到来，总是伴随高档次的顶级艺术品的现身。高价位的出现，新记录的产生，便会引爆起一个发展高峰，拉动了其他作品，以及同时期的艺术家作品提升到一个新的层次。然后是一段平稳的发展，等待下一轮次高峰的到来。

　　中国艺术品拍卖市场第一个发展高潮，出现在1995-1996年。当时，北京翰海公司推出的海外“回流”的北宋张先《十咏图》手卷，以1980万元人民币成交，被故宫博物院购得。接着1996年中国嘉德推出的傅抱石的《丽人行》横批，以1078万元人民币成交。这两件名家精品高价位成交，带动了艺术品市场中国书画价格的迅速提升。此后，受亚洲金融危机的影响，在各种经济行为紧缩的形势下，艺术品拍卖也渐渐进入了萎缩期。2003年“非典”过后，中国艺术品拍卖市场出现了第二个高潮。第二个高潮的力度、广度和深度，整体上要远远大于10年前的第一发展高潮。这一年新闻媒体也起着推波助澜的作用，11月，中国中央电视台连续两天对中贸圣佳国际拍卖公司秋季拍卖会进行长达4小时的现场直播，傅抱石的《毛主席诗意山水册》，以1980万人民币成交，创造了中国近现代画的最高记录。齐白石的《诗意山水册八开》以1661万元人民币成交，创造了齐白石作品的最高价。2003年末，中国嘉德秋拍以2.51亿元总成交额为全年艺术品拍卖画上圆满句号。

　　实际上，从2002年以来，艺术品投资市场就一直走在上升的通道之中，并保持着良好的发展态势。从2003年开始，从慢牛行情渐渐加速驶入了快车道——艺术品价格节节攀升，成交纪录不断刷新。

　　纵观2003年下半年以来开始攀升的艺术品市场，全线开花、全面上涨是一个最基本的特征。拍品从过去的以中国书画、瓷器为主到包罗油画、刺绣、缂丝、佛像、珠宝、“文革”用品等中国各个艺术门类。雅昌艺术网数据显示，全年中国内地74家拍卖行举办了569个专场拍卖，成交额121亿元，比2004年翻了一倍还多，而2004年46家拍卖行成交额57.7亿元，2003年28家拍卖行成交额16.09亿元。年成交额过亿元的拍卖行28家，2004年和2003年分别是9家和5家，排名前十位公司的总成交额74亿元，中国嘉德以17.7亿元高居榜首。在北京，44家拍卖行中有36家举办了137场近300个专场拍卖，上拍71，285件套，较上年下降2.12%；总成交额91.6亿元，较上年增长134%；成交率69.03%，较上年提高近4个百分点。据不完全统计，2005年拍卖价超1000万元艺术品有30件之多。在这些过千万元的拍品中，既有中国古代书画、当代书画，还有油画、瓷器、佛像等艺术门类。从拍卖的作品来看，以2005年为例，书画方面，清代王石谷《仿唐宋元诸名贤横景六幅图》，有人出价3520万元；吴冠中《鹦鹉天堂》在2005保利秋拍以3025万元成交；任伯年《华祝三多图》在2005中贸圣佳十周年庆典拍卖会拍以2860万元落槌等等。2005年4月10日，著名画家陈逸飞辞世，其作品价格立刻开始飞涨。虽然他的绘画作品早已经突破百万，进入第一军团，但从去年5月开始，其价格还是又上了一个台阶。《有阳光的日子》440万；《大提琴少女》550万；《晨曦中的水乡》还拍出新高671万。回首再看6年前中国嘉德春拍中，以297万这一当时天价成交的陈逸飞名作《浔阳遗韵》，现在只能在陈逸飞作品成交排行中屈居第十名。成交排行前十名中的前九个都是在过去的2005年创出。瓷器方面，在伦敦举行的佳士得拍卖会上，一只绘有鬼谷下山图的中国元代青花罐以1568.8万英镑(折合人民币约2.3亿元)的成交价，让这件中国瓷器成为全世界最昂贵的陶瓷艺术品和亚洲最昂贵的艺术品。其他类别的拍品也有不同程度的上涨。从中我们可以看出，两年来，中国艺术品市场大盘总体是飙升的，并且呈一年比一年发展快的好势头，处于波峰阶段。从目前情况看，还看不到从根本打压市场的力量，因此，这种好势头在2006年还将持续。市场发展的好势头主要来源市场的各项基础性工作得到很大增强。

　　市场的基础工作在不断稳固之中

　　在中国艺术品市场数字飘红的同时，推动市场发展的基础性工作也得到很大的拓展，从一级市场的古玩市场、画廊和展览机构来看，两年来都得到不同程度的发展，一些城市不仅完善了古玩市场，许多城市还新开不少古玩市场。画廊更是呈几何数增长，许多画廊不再满足于单纯的卖画，而是采取国际通行的代理制、签约制的运行方式，对市场潜力大的艺术家进行精心栽培，全方位地运作。展览机构不仅在数量得到增加，许多民营机构纷纷建立自己的展览馆、艺术馆，展览次数和频率也大大增加了；不仅官办展览机构 “展满为患”，一些民间的展览馆也是从年初排到年末，展览场地呈现供不应求的局面。通过电视、报刊、杂志等多方位的宣传，中国收藏家协会统计的7000万收藏大军，目前还在以10%-20%的速度发展，艺术品收藏的群众基础空前的拓展。从二级市场拍卖来看，不仅拍卖公司的数量增加了，竞争更加充分了，而且拍卖公司更加注重拍品的质量和档次，拍卖公司不仅加强了与一级市场各方的联系和配合，还增强了对藏家的服务意识。一二级市场面正呈广度和深度发展。据不完全统计，目前，全国大大小小的画廊、画店已有10余万家。在经济发达地区，按照现代企业模式建立的经纪制画廊大量涌现，它们规模较大，实力较强，仅上海地区这类画廊就有1000多家，其中外资画廊有100多家。全国从事艺术品拍卖的企业3000多家，专业的艺术品拍卖机构60多家，而且每年都在增加。此外，各类商业性艺术展览运作模式日见成熟，每年艺术博览会和各种形式的艺术展销会如期举办，它们的交易额也在亿元以上。从目前情况看，艺术品市场总体是好的，基础也在不断打牢中，但是市场向纵深发展所暴露出来的问题和矛盾也在逐渐累积，这也是今年人们对艺术品能否继续上涨提出疑问的关节点。

　　亟需处理好的市场中的几个矛盾

　　事物的发展是矛盾的，艺术市场亦然，关键看能否找到矛盾，并及时化解矛盾，这样便能推动市场进一步向前发展。

　　矛盾之一：艺术品资源的结构性矛盾

　　艺术品资源矛盾开始摆到了拍卖公司面前，这种矛盾不仅包括艺术品资源数量还包括艺术品的质量矛盾。在古代和近现代书画经过两年大量征集、不断受到买家的抢购后，不可再生性使这方面的资源越来越匮乏了，于是大量赝品、仿品充斥市场。当代作品方面，一些市场反响好的艺术家，为了进一步扩大自己的市场影响度、获取更大的回报，纷纷加快了创作进度，一定程度地影响了作品的质量，让人们对这些作品的增值空间产生疑问。

　　矛盾之二：艺术品学术与市场的矛盾

　　随着当代作品越来越多地进入市场，目前藏家对艺术品市场中出现的作品学术和市场中的矛盾越来越关注了，许多藏家表示，一些当代艺术家在学术上评价并不高或是存在很大的学术争议，但市场上却很受欢迎；另一些则是在学术上评价受到普遍认可，但市场表现平平。收藏艺术品到底是该首先注重学术还是首先重市场让许多藏家困惑。因为许多人认为，在学术评价高，才有保值、增值的资本，而短时间的市场好，并不能保持其长久性。业内出现的学术和市场的脱节情况，成为制约藏家购买动机的一大障碍。

　　矛盾之三：真品与赝品、仿品之间的矛盾

　　艺术品真假问题一直困扰着艺术品市场。近几年在拍卖会上收藏者买到赝品的事情也时有发生，当投资者上诉法院，大多数都无法打赢官司。因为，一个愿打，一个愿挨本身就是市场既定俗成的交易规则。最主要的原因是拍卖公司有《拍卖法》第六十一条“护身”，《拍卖法》第六十一条规定：拍卖人、委托人在拍卖前声明不能保证拍卖标的的真伪或者品质的，不承担瑕疵担保责任。”也就是说，即使买者拍得的是赝品，只要拍卖公司不是知情而故意隐瞒，就可免责。对艺术品收藏家和消费者来讲是不公平的。”《拍卖法》这一规定，已引来了众多质疑：无论画作是真是伪，也无论买家在竞拍时是否知道作品是假的，成交后便可概不认账，这样的保证条款为拍卖行逃脱责任留下了漏洞，导致了一些拍卖行对赝品或睁一眼、闭一眼，或直接参与造假牟取暴利。有高额利润刺激，又有法律漏洞可钻，假画泛滥也就成了自然而然的事。赝品的泛滥使艺术品拍卖的整体形象受损，艺术市场的秩序受到破坏。同时艺术品鉴定问题又处于剪不断、理还乱的境地中。

　　矛盾之四：增值与贬值的矛盾

　　目前，艺术市场的性质已逐步从收藏为主向转以投资为主过渡了，投资需要回报，使更多人更加关注自己购买的艺术品增值和贬值的问题了。从经济学角度说，高投入带来高回报，高投入也伴随高风险。新拍卖行只能经营二三类文物的限制，使得书画市场极速扩容。两年多来，包括内外游资在内的大量资金蜂拥而入艺术市场，价格平均每年涨幅在20％以上，名家作品更是超过了40％，不少拍品价格已涨10倍以上！炒家们熟练套用炒股炒房的战略战术：选中目标低价吃进，制造概念，动用舆论壮声势，拍场哄抬，寻机抛售。价格拉高会吸引新的客户和新的资金，价位再被推高，如此循环往复。艺术品不同于股票和房产，其数量有不确定性。实际上，更大规模扩充的标的稀释了新涌入的资金，购买力迅速分化和消耗。一旦这种趋势加重，会导致投资者资金流断裂、枯竭，囤积的高价艺术品又无人接盘，市场的危险系数便会大为增加。

　　矛盾之五：一级市场和二级市场的矛盾

　　以国际已经进入成熟阶段的艺术产业结构为参考，一级市场为专业画廊，二级市场为拍卖行，此后才有汇集顶尖艺术品的各大艺术博览会。商业与艺术彼此融合，相辅相成呈现繁荣发展的势头。而梳理国内艺术市场结构，我们却发现时时出现交织难解的矛盾冲突，艺术家、画廊、拍卖行、博览会在各自的利益纠缠中既相互需要又彼此猜忌。由于缺乏具有制约力的行业规范，中国艺术市场在交易量直线上升的“旺季”，各种积弊的凸现，迫切需要直面产业制度缺陷带来的问题。而在诸多问题之中，作为一级市场的画廊和二级艺术市场的拍卖行的矛盾尤为明显。

　　画廊和拍卖行应该在完善的艺术市场结构中各司其职。画廊以发掘和推广艺术家为主要内容，拍卖行则择取艺术家的代表精品，以充分保护艺术购买者的利益。然而现实情况是，国内一些拍卖行已经有数十年经营历史，具有广泛的社会声誉和知名度。在国内无序的艺术市场中，某位艺术家的作品能在拍卖行创造一个成交新纪录，很快就会得到社会的关注并提高艺术家的知名度进而带动其作品的市场行情。对于急于在艺术市场中获利的艺术家来说，直接进入拍卖行似乎是一个节约成本并迅速见效的捷径。拍卖行的火爆直接导致一部分与画廊合作的艺术家个人进入拍卖，艺术家直接进入拍卖，跳过专业画廊这个环节，令先期为艺术家进行市场宣传和推广的画廊蒙受经济损失，也导致拍卖现场的艺术作品质量难有保障，全凭买方的眼力来进行甄选，拍卖行成为一个大卖场失去二级市场的高端意义。

　　市场正在自发地调整

　　市场中存在的诸多矛盾表现在市场成交上，突出反映在2005年下半年中国书画市场上。单从数字上看，国内几个大的拍卖公司的中国书画成交率和成交额都有不同程度的萎缩。分析起来，原因主要有以下几点。

　　首先，中国书画在海外市场失去了本源的文化背景，外国人很难深入理解其中的蕴含。而中国书画的一二级市场都在国内，能冲刺高价的多属内地民营企业主所为。例如领军企业有北京保利集团、大连万达集团、南京天地集团、中凯集团、武汉蓝光集团、金轮集团、徐龙食品集团、蓝宝集团等。目前，中国书画拍卖市场群龙无首，众多拍卖公司在纷乱离合中快速发展。频繁的场次，海量的拍品，瓜分了现有的主力买家，削弱了买气。

　　其次，卖方市场期望过高。由于书画艺术品的价位一直保持高速增长，许多从事艺术品投资和收藏的人士，对艺术品的增值期望太高。委托人在委托拍卖时，往往会将拍品底价定成高于市场价的天价。而某些拍卖公司为了吸引买家进场，在印制图录时又会自行降低估价，多次大拍，许多拍品的成交价会远高于估价，就是此种现象的反应。屡次挫伤买家的积极性，投资的愿望自然也就减小了。

　　最后，当前艺术品资源日益稀少，一些希望短期获利的人，频繁在各拍卖公司打时间差，市场上出现了一些频繁曝光的拍品，由于要价太高，成交率也大大降低。

　　从市场方面分析，中国书画市场还存在严重的错位现象。例如，去世作者与在世作者的错位，有职务作者与无职务作者的错位，古代与现代的错位等。国内瓷器市场也存在与中国书画类似的情况，去年的瓷器拍品数量、质量和成交率以及成交率与过去相比都有较大的差距，这主要是瓷器精品越来越少，且价格已炒得过高的原因所致。尽管拍卖市场人为操纵痕迹明显，市场调节被一定程度弱化，但还是难以阻挡市场这只“看不见的手”的巨大调控作用。2005年下半年以来的调整应被看作艺术品市场未来发展趋好的信号，因为市场已经在自发调节中。

　　艺术品投资今年还将继续向好

　　在市场调控着中国书画和瓷器市场的同时，也在调控着其他艺术品种涨跌，突出体现在沉寂了多年的油画市场，终于在2005年涨声一片。从中国书画和瓷器多年的涨势规律看，短短的一年满足不了人们对油画的追捧，但是这种追捧面会更宽。市场的调整将会给其他类在一级市场交投活跃的品种腾出空间，如“文革”文物、雕塑、版画和当代书法等将逐步走向拍卖市场，拍卖市场中新艺术品种还会增加，进入资金量也会更大。因为到目前为止，人们至少还很难找到中国艺术品投资以年增长不少于30％的高回报的其他投资品种。从2005年中贸圣佳春季拍卖会成交作品的实例我们可以看到：任伯年《华祝三多图》（立轴）拍卖成交价2860万元，这件作品在1996年上海康德拍卖成交价是200万元，10年间价格翻了14倍；钱维城《九如图》（立轴）拍卖成交价1870万元，2000年在中国嘉德拍卖成交价154万元，5年间价格翻了近12倍；马逵《久安长治图》（手卷）拍卖成交价1100万元，1997年在纽约佳士得拍卖成交价7万美金，8年间价格翻了近20倍；赵孟《临契帖》（手卷）拍卖成交价935万元，1998年在嘉德拍卖成交价33万元，7年升值了28倍。

　　从大势来看，过去几百年，世界艺术品市场基本上是以西方艺术品为中心。随着我国经济的发展，东方文化在世界文化中所具有的重要性逐渐被人所认识；东方文化在世界人类文化发展的多样性中占有重要的地位；随着亚洲经济的崛起，决定了艺术品市场中心的东方转移。中国是世界经济最具活力的国家之一，所以，中国的艺术品市场前景必然是美好的。

　　国家主席胡锦涛去年11月15日在20国集团财长和央行行长会议开幕式上发表题为《加强全球合作 促进共同发展》的讲话时说，中国已经确定了全面建设小康社会的发展目标。“我们准备再用15年时间，把国内生产总值提高到40，000亿美元左右，人均提高到3000美元左右，使经济更加发展、民主更加健全、科教更加进步、文化更加繁荣、社会更加和谐、人民生活更加殷实。为了实现这个目标，必须保持中国经济平稳较快增长。”中国经济的持续、平稳、高速的发展，为艺术品市场提供了强大动力，可以预见，中国艺术品市场的未来还有巨大的发展空间。近几年，中国民营企业发展迅猛，民营企业家是中国一批最先富起来的人，他们成了艺术品购买的主体，当中国人走向共同富裕的时候，艺术品市场的参与者将成倍增加。经过了近20年改革开放的培育，中国的艺术品经营者，逐年增多，他们始终是艺术品市场的活跃分子，他们会不失时机地对市场推波助澜，促进新一轮的竞争和高潮出现。所以，许多市场人士乐观地认为，我国艺术品市场和收藏正迎来了它的黄金时代。对艺术品市场后市的一致看好，使我们相信第二个高潮的行情并未见顶。有人认为：中国艺术品市场的规律是“五年一小涨、十年一大涨”。我们认为：2003年以来的艺术品市场这种火爆的行情将持续下去，少则有两三年，多则五六年，甚至会出现更长的繁荣期，有可能在中国举办奥运会的2008年之际达到一个高点，实现单件拍品超亿元也是可能的。